Alexander Chekmenev, Pharmacon – Günlük Koleksiyoncu

JTF (sadece gerçekler): 2021 yılında 89 kitap tarafından yayınlanmıştır (burada). Kapaklı, 17 x 23 cm, 132 sayfa, 65 renkli ve 6 siyah beyaz fotoğraf. Donald Weber’in bir girişini ve sanatçının birçok metnini içerir. 300 nüsha olarak. (Aşağıdaki çekimleri kapatın ve yayınlayın.)

Yorumlar/Bağlam: Aleksandr Chekmenev’in fotoğraf kariyeri, zamanlama ve yerin tamamen tesadüfi olması nedeniyle kışkırtıcı bir konudan yoksun değildi. April Fools’ Day, 1969’da, o zamanlar Sovyetler Birliği olan doğu Ukrayna’nın Donbass bölgesindeki Luhansk’ta doğdu. Babası Rus asıllı, annesi Ukraynalı. Rus ordusunda bir süre görev yaptıktan sonra, Çekmenev 1988’de Sovyetler Birliği’nin çöküşünün eşiğinde yerel bir fotoğraf stüdyosunda çalışmaya başladı. Ukrayna birkaç yıl sonra bağımsızlığını yeniden kazandığında, düzenli olarak foto muhabiri olarak ve bağımsız belgesel projelerinde çalışarak profesyonel konserlere geçmişti. 1997’den beri, ülke jeopolitik rüzgarlara maruz kaldığı için Ukrayna genelinde görev yaptığı yer olan Kiev’de yaşıyor.

Belki de ‘kaydırmak’ kelimesi ‘vurmak’tan daha iyidir. Mevcut felaketten önce bile, Ukrayna son yıllarda bir krizden diğerine koşturmuştu. Çoğu kişi için Chekmenev olay yerindeydi. 1990’ların ortasındaki ekonomik kargaşayı, ardından gelen Rus ayrılıkçı hareketini, Putin’in Yanukoviç kuklasının kurulmasını ve ardından 2014’teki Euromaidan Devrimi’ni, o yıl sonra Kırım’ın ilhakını ve mevcut Rus işgalini ele aldı. Gerçekten dalgalı su. Ancak Çeçemenev sadece bir kriz fotoğrafçısı değil. Kömür madencilerini, sokak yaşamını, portreleri, bit pazarlarını, hastaneleri, savaş gazilerini, evsizleri, Romanları ve temel bürokrasinin şaşırtıcı bir şekilde iç içe geçmiş lojistiğini belgeleyerek toplumun temel dokusuna da odaklandı (2017 resimli kitabında) pasaport, buraya bakın). Normal günlük aktiviteler, Ukrayna’da tıpkı her yerde olduğu gibi kamera önünde ama genellikle bir göz ufukta olacak şekilde ortaya çıkıyor. Kader rüzgarları her an değişebilir ve rehavete yer yoktur.

Chekmenev’in uzun, yavaş yavaş kaynayan projesinde durum böyle. farmakon (Türkçe: “ambulans”). Sadece geçen yıl bir çalışmada toplanmış olmasına rağmen, görüntüler 1994-1995 yıllarında çekilmiştir. Chekmenev’in memleketi Luhansk’ta gece aramalarına yanıt veren sağlık görevlilerinin karşılaştığı tıbbi acil durumları belgeliyorlar. O zamanlar yirmili yaşlarının ortalarındaydı ve genç ve enerjik bir fotoğrafçıydı. Düzenlemeler hakkında ayrıntılı bilgi vermedi, ancak bir şekilde kendini nispeten serbest erişime sahip bir ambulans yolcusu yaptı. Belki de sağlık görevlileri, şirketini rutin turlarını kızdırmak için memnuniyetle karşıladılar? Chekmenev’de bile, görevlerinde sürekli bir prosedür alışkanlığı havası hüküm sürüyor. karakterler farmakon Posta teslim ederken veya güvertedeki bazı bitkileri sularken olduğu kadar, katliamdan da etkilenmemiş görünüyor. Yeterince uzun süre ambulans kullanırsanız, araba kazalarından, sarhoşlardan, ev içi karışıklıklardan ve ihlallerden gelen kan selini seyreltmiş olursunuz. Sadece zamanlama ve yer konusunda şans.

Acil durumlar tıbbi personel için acil bir durum gibi görünebilir, ancak sıradan insanların onları bu şekilde görmesi zordur. Chekmenev’in fotoğrafları, güçlü grafiklerle çok samimi. Kaza sahnelerinde, parlak bir flaş ve geniş açılı bir mercekle kendini sahnenin merkezine yerleştirirdi. Ortaya çıkan görüntüler deriye, kana, uzuvlara ve yakın yüzlere daldırılır. Çekmenev’in sabırla kaydettiği gibi, karyola üzerinde çıplak bir ceset, kafa derisinden çıkıntı yapan makas, yapışkan bir maddeyle kaldırımdan ezilmiş bir kafa ve kana gömülü bir muşamba mutfak görüyoruz, hepsi çizgili ve pırıl pırıl kıpkırmızı. “İlk filmim siyah beyazdı ve kan göstermek benim için zordu, bu yüzden renkli filme geçtim,” diye açıklıyor, doygun görüntülerde herhangi bir fiske kadar karşılığını veren bir geçiş. Bu tür sahneler başka herhangi bir bağlamda sıra dışı olabilir, ancak Chekmenev onları ara sıra karşılaşmalar olarak ele alıyor ve bu durumun bir kısmı okuyucunun sinirlerini bozuyor. Kitabın sonunda biraz yorgun hissediyoruz.

Kitabın alt metnini okumak için büyük bir sıçrama değil: Bir tür normalliğe tutunarak acımasız baskı altında vatandaşlık. Bu, 2021’deki Ukrayna’yı tanımlarsa, farmakon Yayınlandı, artık daha doğru ve gerçekçi bir değerlendirme. Geçtiğimiz haftalarda ülke şiddetli bir kaosa sürüklendi. Rusya’nın makası hala kafa derisine derinden kök salmış durumda. Donald Webber’in giriş bölümü, sembolizmi görmezden gelmesin diye, şunu açıkça ortaya koyuyor: “Bu kitaptaki Sasha’nın resimlerine bakın,” diye yazdı. “Sinir bozucu ve sinir bozucular – ve kesinlikle baş etmek kolay değil. Rahatsız edilmeye hakkınız var. Eminim. Ama bu resimlerde kan emmekten daha fazlası var; onları Ukrayna’nın acı tarihinden çekilmiş resimler gibi düşünün, ordulara ve ideolojilere maruz kaldığı yer Avrupa’nın doğu kenarlarında yeni, bin yıldan beri ilk ölüm ülkesi.”

Weber zamanlama ve konumla ilgili başka bir tesadüf çıkarsa, bunda bir doğruluk payı vardır. Ukrayna’nın coğrafi konumu ve demokratik eğilimleri onu Rusya’nın çapraz ateşine soktu. farmakon Son saldırıdan önce konuşlandırılmış olabilir, ancak Ukrayna’nın bazı bölgelerinde savaşa o zamandan çok önce katılmıştı. Yayınlanması bir tepki olarak görülebilir ve kitap siyasi bir alegori olarak kabul edilebilir. Gelişen şu barışçıl Ukrayna vatandaşlarına bakın! … kan, yıkım ve kargaşa.

Ölüm ve şiddet ciddi meselelerdir. Ve açıkçası, kasvetli bir solgunluk yaratabilir. ama farmakon Abartılı, neredeyse gülünç bir yaklaşım gerektirir. Chekmenev’in görüntüleri o kadar çarpıcı, kana bulanmış ki, Spagetti Western’in darağacı mizahını yayıyorlar. Herhangi bir iyi filmde olduğu gibi, ruh hali karakterleri tarafından belirlenir. Bazıları sarhoş bir sersemlik içinde bayıldı. Diğerleri kameranın önünde oturup kanayan yaraları iğneliyor. Bir kadın, teknisyenleri beceriksizce tutarak homurdanıyor, başka bir fotoğrafta ise bir adam onu ​​canlandırmak için kulakları büküyor. Başka bir fotoğrafta neşeli, tıknaz beyinli bir kadın kameraya doğru uzanmış, başka bir fotoğrafta ise boyunluk takan siyah gözlü bir adam sıcak bir şekilde gülümsüyor. Gülümsemeler bol ve Chekmenev fotoğrafları burada ve orada ciddi anekdotlarla renklendiriyor. “İki araba birbirine teslim olmak istemedi ve Paskalya yumurtaları gibi kafa kafaya çarpışma oldu.” ya da “Yer kan içindeydi ve küçük bir yaşlı kadın kafasını tutuyordu… 30 yıldan fazla birlikte yaşadığı kocasının baltayla kafatasını kırdığını söyledi.” Bir katliam kitabı için, ton garip bir şekilde katıdır.

Katliam ve şaşkınlığın ironik karışımıyla, farmakon Atalarını kovalayan ambulansların eşdeğeri var. Aklıma Weegee geliyor, Enrique Metinides ve Andrew Savulich de öyle. Hiç kimse çok hassas olmakla suçlanamaz. Polis tarayıcıları hazır, her biri ceset, bükülmüş metal ve enkaz yığınlarını yakalamak için fotoğraf ağlarını geniş bir alana yayıyor. O günlerde, üçünün fotoğrafları popüler basında, hatta ön sayfalarda dolaşıyordu. Ama artık durum böyle değil. Çağdaş standartlar müstehcen içeriği hariç tutar. Ana akım basında bir olay bildirilirse, fotoğraflar genellikle çok zevkli ve zararsızdır. Savaş görüntüleri de bunu takip etmiş görünüyor. Örneğin, Lynsey Addario, James, Nachtwey ve Daniel Perholak’ın yakın tarihli Ukrayna çatışma fotoğrafları katliamı ima ediyor. Bu paparazzilerin halka açık görüntüleri kısıtlı olduğu için tanık oldukları dehşeti sadece hayal edebiliyoruz. Et yaralarını boşaltmak yerine, yüzleri esmer, duvarları kurşun yaraları veya kömürleşmiş bileşiklerle eğilimli bedenler görüyoruz. Mevcut kullanımlar göz önüne alındığında, farmakon Yüksek kalitededir ve eldivenin kabuğu özgündür.

Ayrıca, savaşın hakim kapsamı ortadan kaldırılmış olabilir. Bu derece kan dökülen savaş sahnelerinin gazetelerdeki fotoğrafları mide bulandırıcı olurdu. Vahşiliğin derecesi, kazalar sırasında kolaylıkla düşebilir ve elbette resimli kitap, genel halkın günlük raporlarından biraz daha geniş bir görüş alanına sahiptir. Chekmenev’in akıllıca kullandığı formül bu. farmakon. Ukrayna gerilimleri ve sürekli şiddet tehdidi hakkında yorum yapmak, ancak savaşın görüntülerini çekmemek – bu akıllıca bir numara. Chekmenev ona yıkıcı bir neşeyle saldırır. Fotoğraflarındaki güler yüzlü sağlık görevlileri, fotoğrafçıya alternatif olarak görülebilir. Turlarını sürdürdükçe iyimser ve enerjik görünüyorlar. Geceleri sonu belli olmayan bir felaket seliyle karşı karşıya kalabilirler. Ancak dirsekler kana gömülene kadar bir göz ufku tarar. Elbette bizi daha iyi bir şey bekliyor.

POV toplayıcı: Alexander Chekmenev şu anda tutarlı bir sergi temsiline sahip görünmüyor. Sonuç olarak, ilgilenen koleksiyonerler büyük olasılıkla kendi web siteleri (kenar çubuğunda bağlantılı) aracılığıyla sanatçıyla doğrudan iletişime geçecektir.

Leave a Comment