Arko Datu, yangında kalbini kaybeden yılanın haberi nedir?

JTF (sadece gerçekler): 2021’de L’Artiere Edizioni tarafından yayınlandı (burada). Kapaklı (23 x 30,5 cm), katlanmış poster kapaklı, 200 sayfa, yaklaşık 100 renkli fotoğraf. Purnilla Chatterjee ve sanatçının metinlerini içerir. Nicholas Poole tarafından tasarlanmıştır. 700 kopya baskısında. (Aşağıdaki çekimleri kapatın ve yayınlayın.)

Yorumlar/Bağlam: Kentsel flaşla aydınlatılan gece fotoğrafçılığı, neredeyse nerede olursa olsun, toplulukların ancak karanlıktan sonra ortaya çıkan gizli alt taraflarını ortaya çıkarma eğilimindedir. Medium’un yirminci yüzyıldaki tarihi boyunca, New York, Londra, Paris, Tokyo ve diğer büyük şehirlerdeki gece olaylarına defalarca maruz kaldık ve bu görüntülerin ne olduğuna dair bir dizi beklentiye girdik (neredeyse her zaman gizemli görüntülerde). siyah beyaz) genellikle bize şunu gösterir: barların gece hayatı, karanlık sokaklar Ve yasadışı baştan çıkarma, kişisel özgürlük ve genel olarak her şeyin yolunda gitme hissi.

Ancak son on yılda, Güney Asya ve Hindistan’dan yükselen alternatif bir gece fotoğrafçılığı vizyonu görmeye başladık; bunlardan biri kızgın renkler, tropik sıcaklık, ruhsal coşku ve vahşi yoğunluk ile göze çarpıyor. Birkaçını saymak gerekirse, Tiane Doan na Champassak (burada), Sohrab Hura (burada) ve Vasantha Yogananthan’ın (burada) projeleri, hakim olan gece estetiğine meydan okuyarak, kasıtlı olarak kontrolün sınırında kalan görsel elektriği tanıttı. . Özellikle, bu Güney Asya gecesinin renk paleti, menekşelere ve derin mavilere doğru sürüklenen koyu siyahlar, yakındaki ormandan sıçrayan enerjik yeşiller ve karanlığın içinden geçen ateşli pembeler, portakallar ve kırmızılar ile garip bir şekilde canlıdır (ve genellikle gerçeküstüdür).

Arko Datto’nun son projeleri, bu büyüyen yeni anlamlı gece keşifleri listesine ekleniyor. Dato’, ana tema olarak Güney Asya’da Gece ile üç resimli kitaptan oluşan iddialı bir üçlemenin ortasında. 2018’in Resimli Kitabı Döndüğümde Mannekan eve gelecek mi? Dizi, memleketi Hindistan’ın resimleriyle başladı; bu kitap Yangında kalbini kaybeden yılanın haberi nedir? Malezya ve Endonezya’da geceye doğru hareket eder; Ve yakında piyasaya sürülecek üçüncü bir kitap, Bangladeş fotoğraflarıyla coğrafi merkeze geri dönecek. Birlikte görüntülendiklerinde, bizim Batılı gece kavramlarımıza bir hüsrana neden oluyorlar ve gelişmekte olan Asya’daki yaşamın karmaşıklıklarını ve nüanslarını görsel konuşmaya getiriyorlar.

Büyük bir kelebek dış hatlı (daha sonra tekrar ortaya çıkacak) gümüş kaplama kapaktan sonra, Datto’nun atladığı ilk şey, ateş yılanı (Arka kapakta grafik bir unsur olarak yer alan daha uzun resmi başlığın kısaltılmış bir versiyonu gibi görünüyor) onun yoğun renk kullanımı – fotoğrafları sürekli olarak çoğu gece fotoğraflarından daha aşırı görünüyor. Bu, olağan yedi renkli CMYK baskı işleminin yanı sıra kapakta ilk gördüğümüz bir çift floresan, metalik gümüşün kullanılmasının bir sonucudur. Prodüksiyona yönelik bu alışılmadık yaklaşım, Datto’nun görüntülerini, gündelik gerçekliğin ateşle yönünü şaşırmış bir rüya gibi bir şeye bölünüyormuş gibi hissettirdiği, kararsız aktif halüsinasyonlar diyarına itiyor.

Sanatçının kısa bir kapanış konuşmasında açıkladığı gibi, Datu, nispeten içeriden bile, insan ve doğa arasındaki orijinal uyumun hissedilir şekilde bozulduğu Penang gibi yerlerde derin bir dengesizlik duygusu hissediyor. Resimli kitaba adını veren hikaye, şimdiye kadar kaydedilen en büyük yılanın, ormandan yakındaki bir şantiyeye doğru sürünerek, insanlığın bakışları altında doğduğu ve birkaç gün sonra ölmeye başladığı hikayesini takip ediyor. Datto, bu beklenmedik (ve biraz endişe verici) olayın haber raporlarını ve fotoğraflarını son bir liste olarak kullandı. ateş yılanıVe baskı, görüntüyü siyah kağıda gümüş olarak büyütür ve yakın plan soyutlamalara dönüştürür.

Datu’nun bakış açısına göre, güçten düşmüş bir cennet alegorisi, Penang gibi şehirlerin karşı karşıya olduğu daha büyük varoluşsal sorunları temsil ediyor – spekülatif emlak geliştiricileri tarafından lüks inşaatın aşırı gelişimi; Bu yeni binalar daha yüksek bir yaşam maliyetine yol açıyor ve bu da yerel sakinleri şehir merkezlerinden uzaklaştırıyor; Tropikal ormanların palmiye yağı tarlaları ve diğer endüstriyel süreçler yoluyla yanlış yönetimi, çevredeki topluluklara sızan yaygın çevresel bozulmaya yol açar. Datu, bu kuvvetlerin birlikte, daha fazla ormanı kesmeye, daha fazla bina inşa etmeye ve doğa pahasına daha fazla para üretmeye teşvik eden, şehrin kendisini daha egzotik ve yapay hale getiren şiddetli birbirine kenetlenmiş döngülere yol açtığını görüyor. Fotoğrafları, bu incelikli (ve kesin olmayan) eğilimlerden bazılarını ve devam eden süreci çevreleyen kaynayan öfke ve gaddarlık havasını yakalar.

İnsan ve doğa arasındaki çatışma, filmlerde sürekli bir temadır. ateş yılanıBu geniş konu birçok farklı biçim alır. Bazı görüntülerde, modern yapılı dünya, daha geleneksel bir orman veya nehir manzarasının arkasında beliriyor; uzaktan yükselen ışıklar, ön plandaki çirkinlikle dengelenmiş, nehir kenarındaki çöp, mekanik ekipman ve ağaçlardaki bina molozları şeklinde yanıp sönen ışıklarla dengeleniyor. Diğer görüntülerde, Datto, saksılardaki aşırı büyümüş bitkilerin ve duvarların ve çitlerin üzerinden sıçrayan ağaçların ve renklerinin (ve dalları tutan) doğal olmayan sınırlara itildiği, boş yere kontrol edilen doğaya odaklanır.

Datto gece sahnesinde insanlar sürekli olarak kıskaçların, parmaklıkların ve diğer görsel engellerin arkasından baktıkça korku ve ilgisizlik yaygın bir duygu haline gelmiş gibi görünüyor; Birkaç yaşlı insan uyuyakalmış gibi görünüyor, ancak özellikle ormana aşikar bir korkuyla bakan bir kadın görünüyor. Dato daha sonra bu engel fikrini şemsiyelere, plastik örtülere ve hatta tek bir şeffaf kabarcık kapsüllü balona kadar genişleterek, sakinlerin plastik bir çocuk havuzunda yüzmek gibi tamamen kapalı ve gerçek hayattan kopmuş olduklarını öne sürüyor gibi görünüyor. Aynısı, rutin olarak çitle çevrilen hayvanlar için de geçerlidir – kafeslerdeki kuşlar, parmaklıklar ardındaki bir inek, bir direğe sarılı bir yılan, yakınlardaki daha büyük okulla yüzmek yerine plastik bir torbaya hapsolmuş bir akvaryum balığı.

Bu fabrikasyon daha sonra Datto’nun sahne perdelerinin arkasından bakan ve inşa edilmiş setleri bekleyen oyuncu ve cosplayer görüntüleriyle daha da güçlendiriliyor, nazik bakışları bizi gecenin gerçeküstü dünyasına daha da çekiyor. Sonra tuhaflık her yerde belirir: insanlar nehirden portakal avlarlar, şeker renkli gökyüzünde yanardağlar patlar ve tapınak muhafızları her şeyi görmemek için arkalarını dönerler. Yangınlar şurada burada şiddetleniyor, okyanusu boğan ve sanki her yer dumana dönüşüyormuş gibi parlak renkler yayan korkunç bir sis ve sis yaratıyor. Bu tür yerler açıkça yoksullar ya da kalbi zayıf olanlar için değil – yaşlı bir adam gibi anlaşılmaz bir şekilde miğfer takmadıkları sürece.

Dato daha sonra bu üst üste bindirme fikrini bir adım daha ileri götürüyor ve görüntülerinin çoğunu kaplamak için gümüş mürekkep spreyleri kullanıyor. Birkaç durumda, metalik damlalar yansıma sisi veya şiddetli yağmur fırtınaları gibi görüntüleri kaplar, ancak çoğunlukla yanlardan esiyor veya saçılıyor gibi görünüyor, özellikle kitabın sonunda, gümüşün olduğu yerlerde sahneleri gerçekçi kılıyor. İzinsiz girişler daha sık görünüyor. Fotoğraf kitabı, dalgalar üzerinde rahatsız bir şekilde kıvranan bir vapur görüntüsüyle sona eriyor ve gece göğünü tropik bölgelerdeki kar gibi kaplayan parıldayan damlalar – Dato’nun kışkırtıcı görsel anlatısının bitiş noktası olarak, tamamen iyimser hissetmiyor.

Datto, aşağıdakileri kullanarak bir dizi beklenmedik risk alır: ateş yılanıve bu seçimler (hem görüntülerde hem de sunumda) genellikle anlatmayı seçtiği daha büyük sosyal ve çevresel hikayenin gücünü pekiştiriyor. Güney Asya’nın keşfedilecek pek çok gece diyarı olduğu açık ve Datu, karanlığı müttefiki olarak kullanarak daha fazla yaşam katmanı kazmaya kararlı görünüyor. Cesur gece renkleri ve ışıltılı ihtişamı, şehrin kendisinden edimsel tuhaflığın sızdığı ve doğal yaşamın ritimlerinin insan ve doğa arasındaki eşitsiz çatışma tarafından giderek daha fazla değişip altüst olduğu silinmez bir atmosfer yaratır.

POV toplayıcı: Arco Dato şu anda tutarlı bir galeri temsiline sahip görünmüyor ve aktif bir sanatçı web sitesine sahip görünmüyor. Sonuç olarak, ilgilenen koleksiyonerler büyük olasılıkla yayıncı (kenar çubuğunda bağlantılı) aracılığıyla devam edecek.

Leave a Comment