Aynasız Bir Fotoğraf Makinesinin Eski DSLR’nizden Daha İyi Olmasının 5 Yolu

Bugün, üreticilerin yeni ekipman tekliflerini benimsemeye istekli profesyonel fotoğrafçılar bulmak yaygındır. İşlerin farklı olduğu ve profesyonellerin mevcut ihtiyaçları için doğru olan donanıma bağlı kalmaktan memnun olduğu bir zamanı hatırlıyorum.

Üniversite günlerimde, kullanılabilir bir otomatik odaklama sistemi uygulayan ilk ana akım kameralardan biri olan bir Minolta Maxxum 7000 satın aldım. Tanıdığım profesyonel fotoğrafçılar bu yeni teknoloji hakkında şüpheciydiler ve denemeye bile ilgi göstermediler. Onlara göre, görüntünün odakta olduğundan emin olmak için ağır yüklerin üstesinden gelmek için kameraya ihtiyaç duyan amatörlerdi.

Yıllar sonra, F4 piyasaya sürüldüğünde Nikon’a geçtim ve bu fotoğraf makinesinin görünüşünü, hissini ve performansını sevdim. Bu, Nikon’un otomatik netleme sunan ilk profesyonel kuruluşuydu, ancak F3 manuel netleme üretimde kaldı çünkü birçok profesyonel, kullandıkları fotoğraf makinesi gayet iyi çalıştığı için yeni özellikler sunan fotoğraf makinesinden heyecan duymadı. F5’in piyasaya sürülmesinden sonra bile F3’ün üretimde kaldığına dikkat edilmelidir.

Bugün bile, güçlü bir kamera veya kibrit makinesi yeni ürünlerinin o kadar harika olduğunu vaat ediyor diye ekipmanlarını değiştirmek için acele etmeyen profesyonel fotoğrafçıların olduğunu ve hepimizin önceki sürümden hemen kurtulmamız gerektiğini göreceksiniz. Bu kişilerden biri de 8-10 yıldır ekipmanını değiştirmemiş etkinlik fotoğrafçısı bir arkadaşım. Bir etkinliğin başlamasını beklerken neden aynasız olması gerektiğini düşündüğüm hakkında kısa sohbetler yaptık ama ikna olmadı. Düzenli olarak ülke çapında konserler veriyor ve işi için iyi para alıyor. Geçiş yapmak için herhangi bir neden göremedim. Bu yazıyı da bunu düşünerek yazdım.

Nikon D3s ve D810 fotoğraf makinelerim tüm projelerimde iyi çalıştığı için başlangıçta geçiş yapmakta tereddüt ettim. Aynasız fotoğraf makineleri Nikon’un profesyonel teklifleri olmasa da ve o zamandan beri güncellenmiş sürümlerle değiştirilse de, bunların hala her yönden DSLR’lerimden üstün olduğunu belirtmekte fayda var. DSLR’lerime aynasız kameraları tercih etmemin bazı özel nedenleri var.

Sessiz/sessiz deklanşör

DSLR’den aynasıza geçmem için bana ilham veren tek özellik, Nikon D3’lerdekinden daha sessiz bir deklanşöre ihtiyacım olmasıydı. D3s deklanşörünün her zaman yüksek olduğunu hissetmişimdir, ancak kamerayı aldığımda hemen hemen her kamera yüksek sesliydi. Yıllar geçtikçe, daha fazla fotoğrafçı, DSLR muadillerinden daha sessiz olan aynasız fotoğraf makinelerine yöneldi. Ne zaman aynasız bir fotoğrafçının yanında olsam, deklanşörümün o kişinin kamerasından önemli ölçüde daha yüksek olduğunu fark ederdim. Zamanla, aynasız kameralar giderek daha popüler hale geldikçe, müşteriler kameralara çok fazla ses çıkarmamaya alıştı.

Bir keresinde, bir yıl önce aşırı dozda uyuşturucudan ölen rapçi Lil Peep’in albüm çıkışını çekiyordum. Müzik kapatıldı ve genç hayranlar Peep’in müziğinin hayatları üzerindeki etkisi hakkında samimi ifadeler veriyorlardı. Peep şarkılarının intihar düşünceleriyle başa çıkmalarına nasıl yardımcı olduğu hakkında birden fazla kişi konuştu. Bu kişisel anı filme çekmemeyi tercih ederim ama onun plak şirketi tarafından olayı belgelemek için tutulduğum için hayranlar konuşurken fotoğraf çekmek zorunda hissettim kendimi. Deklanşör sesimin hıçkıra hıçkıra ağlayan hayranların sesinden duyulabileceğini biliyordum. Deklanşöre orta derecede bastım ama çok geçmeden plak şirketinden biri yanıma gelip “Fotoğraf çekmekte iyiyiz” dedi.

Diğer durumlarda, şirket toplantılarının fotoğraflarını çekerken, deklanşöre basmadan önce konuşan kişinin komik bir şey söylemesini ve seyirciyi güldürmesini beklerdim. Çevremdeki diğer fotoğrafçılardan daha fazla kare çekme eğiliminde olduğum için bu yaklaşım benim çekim tarzıma aykırı. Daha sessiz deklanşörlere sahip Nikon Z6 ve Z7’ye geçmek, dikkatleri üzerime çekmeden istediğim kadar kare çekmemi sağlıyor.

Çekim yaparken fotoğrafları inceleme ihtiyacını ortadan kaldırın

Amacım, fotoğrafı çektiğim anda pozlamayı olabildiğince doğru bir şekilde göstermek. Zamanın yaklaşık %90’ında manuel modda çekim yapıyorum ve sahnemdeki ışık her değiştiğinde, pozlamanın doğru olup olmadığını görsel olarak kontrol etmem gerekiyor. Z6’daki vizör, fotoğrafı çekmeden önce gerçek pozu önizlemek üzere ayarlanabildiğinden, fotoğrafı çektikten sonra incelemeye gerek yoktur. Deklanşöre basmadan hemen önce sahne görünüyorsa, gerçek fotoğrafın da iyi göründüğünden emin olabilirim.

Bir DSLR atıcının pozlamanın doğru olduğundan emin olma süreci, aynasız bir atıcının kullandığı sürece kıyasla sıkıcıdır. Bir DSLR atıcı, kamerayı gözüne kaldırmalı, düğmeye basmalı, güç düğmesine basmak için kamerayı indirmeli ve doğru pozlama belirleninceye kadar işlemi gerektiği kadar tekrar etmelidir. Stüdyo flaşörlerini kullandığımda bile, fotoğraf inceleme süreci Z6 ve Z7’de (birbirinin yerine kullanıyorum) etkilidir. Otomatik incelemeyi açtım ve her fotoğrafı çektikten sonra kamerayı gözümden ayırmadan inceleyebiliyorum.

Fotoğraftan video moduna anında geçiş yapabilme

Video her zamankinden daha popüler ve müşterilerin bir fotoğrafçının her iki formatı da çekebilmesini beklemesi yaygın bir durum. Z6’ya sahip olmadan önce video kameram bir BMPCC 4k idi. Etkileyici bir film benzeri profil oluşturmasına rağmen, kamera hantaldı ve birçok yönden kusurluydu. Ücretli fotoğraf işlerinin çoğu için bu kamerayı, özel lenslerini ve kameranın gerektirdiği düzinelerce pili getirmek benim için pratik değildi. Bir BMPCC getirsem bile, fotoğraf çekmek için dolaşırken fotoğraf makinemi yanımda taşımam pek olası değil.

Z6 ile anahtarı çevirebilir ve fotoğraf modundan video moduna geçebilirim. Bu modları değiştirme yeteneği DSLR’lerde mevcuttur ancak yetersiz bir şekilde uygulanmaktadır. Bir stantta konuşan birinin fotoğrafını çekmek için D3’leri kullanırsam ve ayarlarım ISO 2000’de 250/4’teyse, video moduna geçtiğimde deklanşörü ve ISO’yu değiştirmem gerekir çünkü bu ayarlar ideal olmaz bir sinema filmi için. Klip çektikten sonra video modundan fotoğraf moduna geçtiğim için bu ayarların tekrar değiştirilmesi gerekiyor. Ancak Z6 kamera, video ve hareketsiz fotoğraflar için farklı ayarlar saklar. Modlar arasında geçiş yaptığımda, vizörümdeki görüntü her iki mod için de pozlama açısından aynı görünüyor, ancak videom ISO 400’de 50/4 gibi daha makul bir kombinasyona ayarlanabilir. Bu, anında durağan görüntüler ve videolar oluşturmamı sağlıyor. sürekli kamera ayarlarınızla uğraşmak zorunda kalmadan.

Z6’nın IBIS’i video çekmek için bana iyi hizmet ediyor. İnsanların konuştuğu kısa klipler için kamerayı tutabilir ve bir tripod üzerinde çekilmiş gibi görünen bir çekim yapabilirim.

Daha iyi renk ve genel pozlama

Birisi daha yeni bir kameranın daha iyi bobinlere sahip olduğunu söylediğinde her zaman beni rahatsız eder. Hepimiz dosyalarımızdan aynı şeyleri istemiyoruz; “En iyi” terimi özneldir. Şimdiye kadar kullandığım her dijital kamera, o kameraya özel dosyalar üretti ve ben hiçbir zaman bazı fotoğraf düzeltmeleri yapmadan dosya göndermedim. Z7 dosyalarını Lightroom’a aktarmaya başladığımda, değiştirilmesi gereken hiçbir şey bulamadığımı fark ettim. Önemli olmayan gölgeler veya açık tonlarda küçük ayarlamalar yapıyordum. Terim çok öznel olduğu için Z7 dosyalarının daha iyi olduğundan bahsetmeyeceğim. Z7’den doğrudan kameradan alınan dosyalar, Nikon DSLR’lerden alınan işlenmiş dosyalarla karşılaştırılabilir. Dikkat edin, müşterinin odağını bir sonraki olaya kaydırmadan önce müşterinin kısa bir süre kullandığı olay fotoğrafçılığı görüntülerinden bahsediyorum.

Daha iyi AF performansı

Nikon DSLR’leri kullandığım yıllar boyunca, geniş bir diyafram açıklığıyla çektiğim çekimlere odaklanmaya alışmıştım. Bu organların odak kalibrasyonu sunduğunu biliyorum, ancak nasıl çalıştığını öğrenmek için hiç uğraşmadım. 85mm 1.4G lens tamamen açıkken çekim yaparken, çok fazla kare çekiyordum ve çekim yaparken vücudumu nesneye daha yakın veya daha uzağa hareket ettiriyordum. Ayrıca, iyi tanımlanmış bazı görüntüler elde etme umuduyla odak noktasını aynı gözün farklı bölümlerine hedeflemeyi seviyorum. Bu işlem sadece birkaç saniye sürdü, ancak gerekli olmamalı.

Z6’yı aldığımda sahip olduğum tek orijinal lens 24-70mm F/4 lensti, bu yüzden yeni gövdede eski lenslerimden yararlanmak için bir FTZ adaptörü kullandım. Adaptör istediğimden daha büyük ve sisteme gözle görülür bir hacim katıyor. Doğru görünmüyor. Ancak adaptörün performansı harika ve eski lenslerim Z6’ya DSLR gövdelerde olduğundan daha doğru bir şekilde odaklanıyor. Tüm eski lenslerimi daha yeni sürümlerle değiştirmek istesem de değiştiremediğim en az bir lens var. 70-200mm lens, birçok fotoğrafçının düzenli olarak kullandığı birincil lenslerden biridir ve bu odak uzaklığına sahip olmadığımı hayal edemiyorum. Ancak, benim için gerekli bir kötülük. Uzakta çekim yapmaktan hoşlanmıyorum ve 35mm veya 85mm’de çekim yapmayı tercih ediyorum. 70-200mm odak aralığını nadiren kullandığımdan ve lensim şu anda Z6’ya açık hassasiyette odaklandığından, eski lensimi en son sürümle değiştirmek için para harcamam pek olası değil.

Burada bahsettiğim aynasız ve DSLR kameralar arasındaki bu farklar, iki sistem arasındaki en önemli farklar olmayabilir. Bunun yerine, fotoğrafçılığımı en çok etkileyen şey farklılıklar oldu ve bir gün geçiş yapmaya karar verirse arkadaşım üzerinde en büyük etkiyi yaratacağını düşündüğüm yönler. DSLR’den benzeri olmayan bir sisteme geçtiyseniz, bu değişikliğin fotoğrafçılığınız üzerindeki en büyük etkisi ne oldu?

Leave a Comment