Feng Li, iyi geceler | günlük koleksiyoncu

JTF (sadece gerçekler): Jiazazhi Press tarafından 2022’de yayınlandı (burada). Yumuşak kapaklı, 150 x 225 x 25 mm, 352 sayfa, 187 siyah beyaz fotoğraf. 1 poster içerir, ancak metin veya makale içermez. Cheng Yinhe’nin tasarımı. (Aşağıdaki çekimleri kapatın ve yayınlayın.)

Yorumlar/Bağlam: Rastlantısal anlar ve kentsel yaşamın zekice yan yana gelmesi, gölgelerden bir veya iki derece daha incelikli, gerçeküstü, kaprisli ayrıntıyı ortaya çıkarırken, sokak fotoğrafçılığının her zaman daha karanlık bir yanı olmuştur. Çoğu durumda, fotoğrafçılar, vahşi şeylerin toplanma eğiliminde olduğu dünyanın en büyük şehirlerinin gece odağını bilinçli olarak ararlar; Diğer durumlarda, gündüz saatlerinde bile, nereye bakarsak bakalım, dizginsiz günlük korkuların görünüşte başlarını kaldırdığını buldular. Her iki senaryoda da, rüya gibi ve grotesk şehir New York’tan Londra’ya, Roma’dan Tokyo’ya, Bangkok’a, Kalküta’ya ve arkaya kadar her yerde oyalandığı için hangi kozmopolit şehri seçeceğimiz önemli değil.

Çinli fotoğrafçı Feng Li, 2017 yılında oldukça beğenilen resimli kitabıyla gerçeküstü eğilimlere sahip sokak fotoğrafçıları listesine adını ekledi. Beyaz Gece. İçinde Lee, memleketi Chengdu’da bulunabilecek tuhaflığın izini sürüyor ve konuları için renk patlamalarına ve enerji verici parlak flaşların tutarlı kullanımına dikkat çekiyor.

Li’nin geçmişini belirtmekte fayda var – Sichuan İl İletişim Departmanında memur olarak çalışıyor ve Tanıtım Departmanı için Chengdu’daki yerel olayların fotoğraflarını çekiyor. İşe giderken kendi fotoğraflarını da çekiyor ve bunlar onun yolunu bulan garip anlar. Beyaz Gece.

iyi akrabat takip etmek anlamı Beyaz Gece projeVe Ya da belki daha iyisi, bir tür kardeş ya da akraba. Ve donuk renk, Li’nin baskın bir bileşeni olmasına rağmen Beyaz Gece Resimler Tünaydın Siyah ve beyazın koyu tonlarını mükemmel bir şekilde dengeleyerek siyahları (yüksek kontrastlı bir titreşim patlamasıyla) birincil (ve yalnızca) renklerin hikayesi haline getirir. Çoğu durumda, Li’nin titremesi o kadar güçlüdür ki, gece mi gündüz mü olduğunu ayırt etmek imkansızdır, bu da elbette bu resimli kitaptan ortaya çıkan genel gerçekçi olmayan kafa karışıklığına katkıda bulunur.

Tünaydın Kalın bir kitap, 180’den fazla görüntü ağırlığında ve normal bir çizgi roman standartlarıyla doldurulmuş. Kapak, flaşla aydınlatılmış bir palmiye yaprağıyla çevrili bir papağan görüntüsü ve bir binanın sürünen kenarları, başlığın ve sanatçının adının siyahla örtüştüğü, görüntünün gümüş kaplamasıyla kasıtlı olarak gizlendiği, huzursuz bir ruh hali yaratıyor. İçeride, dikey görüntüler bir ölçekte, her zaman sağ sayfada gösterilirken, yatay görüntülere tam bir işlem yapılır veya küçültülür ve bir üst ve alt ile eşleştirilir. Bu, çoğu sayfa için bol miktarda boşluk bırakır, ancak aynı zamanda Li’nin her fotoğrafında bulunan şaşırtıcı tuhaflığı işlemek için ihtiyaç duyduğumuz nefes alma odasını da boşaltır. Hemen hemen tüm Li görüntüleri, görüntünün tipik okumasını tersine çeviren daha fazla ayrıntı tespit ettiğimizde, ilk tanıma duygusunun yeniden kalibre edildiği iki aşamalı bir reaksiyon süreci gerektirir.

Li’nin fotoğrafları geniş bir konu yelpazesini kapsıyor, bu da fotoğraf yığınını faydalı kategorilere veya gruplara ayırmayı zorlaştırıyor (yıldırım çarpmaları, örümcekler, sarmal şeyler, anlaşılmaz kostümlü insanlar, sokak kavgaları, pratik anlamda insanlar gibi). bu görüntüleri tutarlı bir bütün halinde birleştiren keskin bir göz – etrafta hiç insan olmadığında belirsiz (genellikle belirsiz bir şekilde tehditkar) bir atmosfer bulma eğilimindedir ve insanların “performans sergiliyor” olup olmadıklarına bakılmaksızın bulunduğu durumların teatralliğini güçlendirir. ya da değil, çoğu zaman neredeyse saçmalığın eşiğine geliyor.Birlikte, bu tür ince sapmaların genellikle ortaya çıkmadığı Çin’in her günkü kontrolsüz, acımasız ve karanlık beklenmedik bir görünümünü sunuyorlar.

Şans ve iyi zamanlama sokak fotoğrafçılığında önemli rol oynar, ancak Li’nin “Karar Verme Anı” görsel kazananları için başarı oranı rastgele olamayacak kadar yüksektir. içindeki en muhteşem resim Tünaydın Muhtemelen arkadaşı ona yakınlardan bakarken raketinde pinpon topunu sektiren bir çocuk; Top havada zıplar, flaşım patlar, bu da topu parlak beyaz bir topa dönüştürür ve siyah dairesel gölgeler oluşturur, iki “top” arkadaşın gözlerinin önünde mükemmel bir şekilde hizalanır. Tamamen mütevazi bir an için harika bir resim. Ama Lee bu tür bir sihri her yerde bulur – sokakta bir iskeleti iten bir adamda; Bir diğeri, çılgın bir peruk gibi beyaz boru karışımı taşıyordu; Kara yüzlü bir adam bıçağıyla hazır bulundu; tüylü kanatlı bir kız karanlık bir çift gölge olur; görünüşe göre çöpe atılmış bir çocuk; Ve çeşitli kimseler, ancak elleri dolu, buzlu cam veya sis arkasında veya nehir suyundan çıkarken veya dua ederken (tek parmak kesilmiş olarak) yükselirken görülürler.

Günlük hayat bir korku filmi olmasa da, Li’nin elindeki doğrudan notlar hızla tehditkar veya tamamen beklenmedik bir yere gitmeye hazır hissettiren ayarlara dönüşüyor. birisi kopmuş bir kafaya benzeyen şeyi tutar; Dinozorlar hevesle fotoğraf çekmek için yol kenarında beliriyor; Uzaylılar parlak kostümler içinde dans eder; Harap olmuş bir kamyondan tavşanlar çıkıyor; İnsanlar kelepçeli. Ağacın kabuğunda garip gözler belirir. demir bir çitin tırnaklarına asılı kocaman bir ayı; ve bahçedeki bir masada tek başına otururken elinde sertçe silah tutan bir adam. Bu anlardan herhangi biri kısa bir hikayenin başlangıcı veya sonu olabilir, Lee’nin benzersiz keşiflerini ve durumlarını nefis bir şekilde açık bıraktı.

Lee, yalnız bir Noel ağacının puslu kasvetini veya iskele üzerinde gökyüzüne kaldırılan yapay uyduyu görmediğinde, görsel kesintinin keyfini çıkarıyor gibi görünüyor. Duman halkaları, gülümseyen küçük bir kızın yüzünün önünde çıkıntı yapan bir çubuğun üzerinde kızarmış bir böcek (ya da sadece bir miktar şeker) gibi görünen şeyin tepesinde, unutulmaz, gizemli bir etki sağlar. Sonra bu kasıtlı rahatsızlığı, perdelerdeki bir açıklığın arkasında, büyük boy bir takım elbiseden, uzun bir klimadaki dairesel bir deliğin arkasından, dürbün ve kameradan ve bir ayı gibi ağızdan çok sayıda gözetleme görüntüsü ile dengeler. . Görsel neşesinin bulaşıcı olacağı kesin, fırlatıcının eli ile yakalayıcının açık ağzı arasında havada yakalanan bir somunla uyumlu, absürtlüğün zirvesine ulaşıyor.

Buradan çıkarılabilecek en geniş sonuç Tünaydın sokak fotoğrafçılığı türünün Lee gibi çağdaş fotoğrafçılar tarafından yeniden keşfedilmeye ve canlandırılmaya devam etmesidir. Bu canlı resimli kitaptaki hemen hemen her resim, “Burada neler oluyor?” sorusunu mantıklı bir şekilde takip edebilir. Bu kasıtlı gizem ve izleyiciden talep ettiği enerjik etkileşim, onu ayakta tutar. Tünaydın Yeni ve heyecan verici. Li bizi tahmin etmeye devam ediyor ve biraz kontrolden çıkma hissi, fotoğraflar arasında sonraki gezilerde bile kalıcı bir sürpriz potansiyeli yaratıyor.

POV toplayıcı: Feng Li, ticari çalışmaları için Paris’te (burada) Galerie Marguo ve Birleşik Krallık’ta (burada) Concrete Rep tarafından temsil edilmektedir. Çalışmalarının bu noktada oldukça fazla ikincil pazar geçmişi var, bu nedenle perakende galerisi, takip etmekle ilgilenen koleksiyonerler için muhtemelen en iyi seçenek olmaya devam edecek.

Leave a Comment