göz | Blog: Haftanın Kitabı: Megan Gould tarafından seçildi

kitap incelemesi yapı Isabel Bocón Giboud’un fotoğrafı Megan Gould tarafından incelendi “Bana hançer atan bir çocuk var. En küçüğü gibi, onun fotoğrafını çekmeye çalıştığımda. Yapacak başka bir şeyim yok, bu yeni kitabı açmaktan başka yapacak bir şeyim yok ve açıkçası sinirleniyorum. uyarı.Belki bu çocuğu yere koyduğunuzda, kardeşleri (sözde anne) güzel çoraplarını ve ayakkabılarını göstermeyi başarırken ve annesinin yanında dururken annesinin (sözde annesi) bacaklarının arasına diz çöküp annesinin yanında durduğunuzda sinirleniyor.Baba (sözde baba) hepsinin üzerinde süzülerek., bana da bakıyor. Zalim olmak için değil, ama görünüşteki düşmanlıkları beni içine çekiyor. …”

yapı
Isabel Bocón Giboud’un fotoğrafı

Hemeria Editions, Paris, Fransa, 2021. 88 sayfa, 9x12x½”.

Bana hançer atan bir çocuk var. Ben ne kadar küçüksem, o kadar çok fotoğrafını çekmeye çalışıyorum. Bu yeni kitabı açmaktan başka yapacak bir şeyim yok ve açıkçası ona bakıyorum. Uyarı ile devam edin. Belki de bu çocuk, kardeşleri (sözde kardeşleri) annesinin yanında durarak güzel ayakkabılarını ve botlarını gösteriş yaparken, annesinin bacaklarının arasına diz çökerek yere yatırıldığı için kızgındır. Baba (sözde baba) hepsinin üzerinde süzülerek bana da bakıyor. Zalim değiller ama bariz düşmanlıkları bana yapışmıştı.

Isabelle Boccon-Gibod bu lezzetli, steril ve zarif baskılı kitapta 31 grup oluşturuyor. yapılar. Her birinde, bir (varsayılan) aile birimi, resmi dikdörtgen alana sığdırmak için gerektiği kadar sandalye veya bank kullanarak, bize bakıyor ve duruyor. Beyaz arka plan taramaları öznelerin arkasına düzgünce sarılır; Gri zemin doğrudur. Minimal görsel uyaranlarla karşı karşıya kaldığımda, dikkatsizce fotoğrafçılığı kategorize etmeye özgü bir transa giriyorum.

Şunu not etmeliyim: İyi reytinglere karşı her zaman bir zaafım olmuştur. Deadpan’ın tekrarı, beni kesen, yakalayan ve görüntüden görüntüye sallayan o kancalardan biri. Bir dizi görüntü içindeki değişkenleri kontrol ederek potansiyel karmaşıklık unsurlarını azaltmak, bakışımıza tutarlı bir yön verir. Desenler, yapbozlarla aynı eğlence merkezinde beynimi okşuyor.

Aksine, insan unsurlarını kameranın önüne kolayca yerleştirmek, bana iç çamaşırımın içinde karıncaların gezinmesi kadar zevk veriyor. Portre konusunda (sanatçıya ve oturan kişiye) rahatsızlık gösterebilirim. Bununla birlikte, utanç hafife alınan bir kancadır ve Boccon-Gibod onu güzelce oynar. Birçok insan sandalyelerinden veya taburelerinden boşalmak üzere olabilir ve gergin bir dizini zorlukla tutabilir. Birinde, daha genç bir kadın, (sözde) annesini yukarıda tutarak önündeki sandalyeyi kaldırmak üzereymiş gibi görünüyor. Bu bir aşk jesti mi? Koruma? Burada tehlikede olmanın zor fiillerini hayal ediyorum – hevesli gençler, kendi derilerinde rahatlık bulan gençler, kameranın gözünü tutmakta usta olan yaşlı insanlar. Çocuklar daha sonra içgüdüsel hale gelecek olan yüz kaslarını nasıl gevşeteceklerini, dünyanın en komik oyunlarına poker yüzünün tepkisini uygularlar.

Bu birimlerin aile birimleri olarak geçerliliğini sorgulamaya başlamak uzun sürmüyor. Bir dakika, bu insanlar birbirlerini tanıyor mu? Aile bağları varsayımlarımda sayfadan sayfaya geçiş yaptığımda renk varsayımlarımın kategorik olarak farkındayım. Bulmacaya meyilli zihnimden bir itiraf daha: Aldatmayı çok isterim. Richard Rinaldi’yi düşünmek yabancılara dokunma String ve her sayfadaki konuları birbirine bağlayan bağlantıları merak etmek istiyorum. Oyuncu olabilirler mi? DNA gerçekten bu kümelerin birincil kibiri mi? Sanatçı bize herhangi bir isim, yaş, ilişki ya da aile soy kütüğünü deşifre etmeye yarayacak bir anahtar vermiyor. Bu arzuya boyun eğmemekle (cidden ve zevkle) kendi halimize bırakılmışızdır. Bir Fransız kültürü sosyoloğu, (varsayılan) aile toplantılarının göreli homojenliğini, queer ailelerin (varsayılan) bariz kıtlığını ve (varsayılan) öznelerin minimal ırksal çeşitliliğini not edebilir.

Bu işi başarılı kılmak için gereken lojistik hakkında uzun uzadıya tahminlerde bulunuyorum. Her poz için koltukları ve sandalyeleri kimin seçtiğini kayıtsızca merak ediyorum. Boccon-Gibod bu (varsayılan) ailelere onları katılmaya davet etmek ve sonra onlara rehberlik etmek için ne diyor? Nasıl giyinmelerini istedin? Giysiler ne resmi ne de gündelik; bazıları kot pantolon giyiyor, bazıları ceket giyiyor ve kıyafetlerinde veya ayakkabılarında çarpıcı, açıkçası, olumsuz ve sevimli görünenler dışında pek dikkat çekici bir şey yok. Görünür çatlak veya delik, belirgin işaretler, kelimeler, ticari markalar veya logolar yok.

Kimliğimin gizlenmesi ve kendi varsayımlarımın etkisiyle yüz ifadeleri, tırnaklar ve ayakkabı bağlarının son derece odaklanmış ayrıntılarının ötesinde, mevcut dikdörtgen boşluktaki nesnelerin geometrik şekillerine sayfaları çevirip çeviriyorum. 2-6 kişilik her aile birimi kesinlikle yapısal bir varlık oluşturur – üçgen, kare, dikdörtgen. Özel binalar, uyum birimleri. İmge yapısının tekrarı, elbette, aile yapılarının incelikleriyle çelişir ve yalnızca olası tekrarların aralığında ipucu verebilir. Bu tamamen mimari formda, aile bağlarını rastgele bir çimento gibi hâlâ dolaşıyorum. Fantezi, steno, beceriksizlik ne olursa olsun… burada güç yapılarını buluyoruz.

Kendimi bu kitapta bir sayfa olarak heterojen ailemi sıkıcı bir şekilde hayal ederken buluyorum. Ortağım ve daha büyük iki çocuğum katı numara yapma konusunda iğrenç bir şekilde beceriklidirler; Ben ve en küçük çocuğum: karamsarlar (ve kaşlarını çatar). Veya, yerel çekirdek ailemle (özdeş yapı) gençliğimdeyim. Keşke o resme sahip olsaydım – düzenli, temiz, efsanevi. Sadece bir arada durduğumuz, siyah-beyazın etkisiz hale getirdiği, ileriye baktığımız, bedenlerimizin omuzlarımıza dokunma şekliyle bizi boğduğumuz, ustaca birbirimizi desteklediğimiz bir an.

Bu görüntüler teknik ayrıntılara son derece dikkat edilerek yürütülür. Beyaz arka planın dikdörtgen çerçevesi, sayfanın beyaz çerçevesinden sadece bir gölge daha koyu, resim çerçevesini tutar ve her sayfada güzel simetriktir. Modelleri zing yapan şey budur. Gri tonlamalı üreme, lezzetli olmaktan başka bir şey değildir. Fotoğraflar, Daniel Mendelson’ın (sözde) aile portrelerinin doğasını ve ihtiyacını yansıtan sıcak ve dalgalı bir makalesiyle tanıtıldı.

kitap satın al

Daha fazla kitap incelemesi okuyun

Megan Altın New Mexico Üniversitesi’nde Doçent olarak görev yaptığı Albuquerque, New Mexico’da yaşayan ve çalışan bir sanatçıdır. Chapel Hill’deki Kuzey Karolina Üniversitesi’nden, SALT Belgesel Çalışmaları Enstitüsü’nden ve sonunda fotoğraf eğitimine başladığı Speos’tan (Paris Fotoğraf Enstitüsü) mezun oldu. Massachusetts – Dartmouth Üniversitesi’nden Fotoğraf alanında yüksek lisans derecesi aldı. Geçenlerde bir kitap yazdım, Üzgünüm, resim yokFotoğrafla ilişkisi hakkında.

Leave a Comment