göz | Blog: Haftanın Kitabı: Odette İngiltere Tarafından Seçildi

kitap incelemesi Kendini kontrol etme ve arzu Ken Greaves ve Eva Liebman tarafından yazıldı. Odette England tarafından incelendi “Garip sosyal selamlar. Bu, günümüz dünyasında nasıl yol aldığımızın bir parçası. Pandemiden önce, sosyal iletişimin kuralları ve ipuçları daha net görünüyordu. Şimdi araftayız. El sıkışmak için el mi verelim yoksa gülümseyip el sallayalım mı? , göz kırpmak, dirsek çarpmak mı? Kiss Air, havayla sarılmak, sırtını sıvazlamak mı? Bazı maceraperest insanlar stresi azaltmak için “El Sıkıyorum” çıkartmaları bile yarattı…”

Kendini kontrol etme ve arzu
Ken Greaves ve Eva Liebman tarafından yazıldı.

TBW Books, ABD, 2021. 90 sayfa, 39 çift taraflı çizim, 9 x 10″.

Utanç verici sosyal selamlar. Bugünün dünyasında gezinme şeklimizin bir parçası. Pandemi öncesi çağda, sosyal iletişimin kuralları ve sinyalleri daha açık görünüyordu. Artık unutulduk. El sıkışmak için yardım eli uzatmalı mıyız yoksa gülümseyip el sallamalı mıyız? Başını salla, göz kırp, sür? Havalı öpücük, havalı kucaklama, sırtı sıvazlama? Bazı maceraperest insanlar, stresi azaltmak için “El Sıkıyorum” çıkartmaları bile yarattılar.

İletişim kurun, bir kişinin gözünün içine bakın ve fiziksel bir ilişki kurun. İncelemede akla gelen her şey Kendini kontrol etme ve arzu Ken Greaves ve Eva Liebman tarafından yazıldı. Sadece fotoğraf konusu için değil, ilişkilerimizi güçlendiren çeşitli gerilimler için de.

Örneğin, ifadeyi alın bak dokunma. Çocukken hepimizin duyduğu, ebeveyn olarak tekrarladığımız ve müzelerde, galerilerde ve mağazalarda agresif küçük tabelalarda gördüğümüz bir şey. Büyükannemin dediği gibi, “Parmaklarımızla değil, gözlerimizle bakarız canım.” Her iki taraf için de gergin bir ifade. Birinin dokunma arzusu var, diğeri onu dizginlemek istiyor. Dokunmanın nesi var? Çocuklar olarak dünyayı ellerimizle (ve ağızlarımızla) öğreniriz. Bir bebeğe söylemeye çalıştığınızı hayal edin, bak ağzını bozma. Tabii ki, sınırlar var. Kızım, onları ortalıkta bırakırsam parmak izlerimi yemeye çalışırdı.

temas gerilimi. Üniformalar sembollerdir. Güvenilir görsel veriler. Güven, güç, hırs ve kimlik gibi kelimelerle ilişkilendirilir. İki denizci, gözleri kapalı, kolları önlerinde uzanmış ve boyun mendilleri kenetlenmiş olarak kameraya dönük duruyorlar. Kim kimi kontrol ediyor? Adamları üst düzey bir subayın yakın gözetimi altında, kamera onları izlerken hayal ediyorum. Bir görüntü, yani bir görüntü her zaman iletişimsel olarak belirsizdir.

rekabet gerilimi. Bir sürü futbol maçı, güreş ve boks fotoğrafı var. Meme uçları, pazılar, bıçaklar ve kenarlar retinayı rahatsız eder. Çıplak ten mevsimi. Bu oyunlar bağlantı gerektirir. Terli, sağlam, bağlantı istiyor. Sporcuya havlu veren kişi bile dolaylı temasta bulunur. Temassız spor diye bir şey gerçekten var mı? Oynarken, rekabet ederken veya rekabet ederken bir şeyle temas halinde değil miyiz? Ne zaman ateş ederiz?

Not: Kocamla Scrabble oynamak için bu incelemeyi yazmaya ara veriyorum. Puan değerinin yedi puan olduğu DESIRE’ı ayarlar. Frenleme dokuz puan değerindedir. Ah ironi.

çatışma gerilimi. Askeri çatışmalar el ele gider. Karışık bir yakınlık biçimi. Askeriyeden daha fazla kısıtlama gerektiren birkaç yer var. bu terimi kaçırmam Silâhlı Kuvvetler “Kol” kelimesi, insan vücudunun bir bölümünde olduğu gibi kolları da içerir. Hangi kolayca fotoğrafla ilgilidir. Gordon Parks’ın bir keresinde dediği gibi, “Kucağınızda 45 mm’lik bir otomatik tabanca, kucağımda 35 mm’lik bir kamera var ve benim silahım da sizinki kadar güçlü.” Bir maskara askeri başlığı için ölçülen tıraşlı bir adamın portresi. Ölçüyü alan, kolları kilitli ve bandını işaretli tutan kadın çerçeveden dışarı çıkıyor. Orta ve işaret parmaklarıyla, adamın sağ gözü için hilal şeklinde bir görüntü görüyoruz. Göz çizgisi, göğüs boşluğunun yaklaşık otuz derece doğusunu ya da belki de belini gösteriyor. Ama gerçekten bakmıyor, boş. Midesinde kaynayan her şeye lazerle odaklanıyor.

Tanıdık gerginlik. Bir arkadaşımız elbisemizi çok sıktığında veya fotoğrafta boğmaya benzeyen bir kolye takmamıza yardım ettiğinde olabilir. Arkadaşlarımızla uğraşırken, kendimizi bükmeye karar veririz ve sonra bir çeşit depolama dolabından veya yatak odasından çıkarız. bir erkek omzumuzu öpme veya yalama eğiliminde olduğunda; Yaklaşan ıslaklık masanın üzerindeki boş plastik kap tarafından reddediliyor Biz kavrayan örümceğiz.

sosyal gerilim. partiler, urg. Lise dansları, çifte urgh. Daha çok sosyal mayın tarlaları gibi. Kendimizi arzu nesneleri olarak sunduğumuz olaylar. Balonların göğüsleri işaret ettiği ve tersinin olduğu görüntüler var. Kamera flaşı, akşam kıyafetleri içinde tavuk dansı yapan veya birbirlerinin koltuk altlarını koklayan genç erkekleri şaşırtıyor. Belki göğüs darbeleri, ki bu da bir şeydir. küçük bir kız sağ işaret parmağını ısırır; Sol eli, gülümsemeyen dans eden partnerinin avucunda dinleniyor. Ve arkalarında, ortağının yayının ortasındaki bir çocuk, yine ilköğretim kıyafetlerinde yeni başlayan birini alır. Saten kıyafetli iki kız, biri çoraplarını düzeltiyor, diğeri eğilip gerinirken, erkek meslektaşları bir ağacın arkasında sigara içiyor. Gerginlik özellikle gözlerde ve çene hattında hissedilir.

cinsel gerilim. Her şey yalnızlıkla ilgili (belki üçlü?). Dudaklar, ağız ve gıdıklama. Müstehcen hareketlerle kaynaşmış bir sürü ceset. Dudakları bağlı kalan garsonun göz kapaklarını gıdıklayan şapkaya takılan uzun direk gibi. Bir sonraki sayfada, bir erkeğin kolu çerçevenin sol alt kısmından yukarıya doğru hareket ediyor ve dört parmağı, aksi halde şekillendirilmemiş bir erkek vücudunun düğmeleri arasındaki boşluklara sokuluyor. Bir adam, olay yerinden o kadar vahşice kesilmiş ki, sadece ellerinin, dişlerinin, boyunlarının ve bileklerinin bir kısmını görebildiğimiz iki kadınla çevrili, arkadan fotoğraflandı. Paketlenmiş iki tavuğu tutan bir horoz gibi veya Bir tavuğu bir dakikadan daha kısa sürede sekiz parçaya nasıl bölersiniz.

Cinsel gerilim hakkında yazmak beni William Blake’in kitabına götürüyor Cennet ve Cehennem Evliliği (1870). Blake’in kişisel duygularını ve inançlarını paylaştığı samimi ve bazen güçlü, kehanet niteliğindeki bir dizi metin. Kitabın sayfaları, Blake ve eşi Catherine’in elle renklendirdiği düzyazı, şiir ve illüstrasyonlarla dolu oyulmuş panellerden geliyor. Kitaptan en ünlü alıntılar arasında: Arzuyu bastıranlar bunu, arzuları onları dizginleyecek kadar zayıf olduğu için yaparlar.

Bu alıntı Graves ve Lipman’ın çalışmaları bağlamında uygundur. Kitabın kapağında bile var. RESTRAINT kelimesi, bir erkek karakterin alt sırtı boyunca yataydır. Elleri arkasında kenetlenmiş bir kadının önünde duruyor, vücudunu neredeyse onunkiler gölgede bırakıyor, başının arkasındaki kollarını kurtarıyor. Bu, mancınık olarak bilinen bir pozisyondur ve saldırganlık ve hakimiyet anlamına gelir (ancak, bir polis memurunun “Elini başının arkasına!” diye bağırdığını düşünmeden edemezsin). Kollarının şekli açık bir ağza benziyor; Adamın kafasını taşıyan. Kitabın arkasında Arzu kelimesi artık dikey, erkek karakterin omurgası. Anlatının bel kemiği, dramanın temeli olan arzu, daha sonra ne olacağını bilme arzumuzun merkezinde yer alır.

Blake, karısı Catherine’e okumayı, çizmeyi ve renklendirmeyi öğretti. Britannica Ansiklopedisi bize Catherine’in “dehasına ve vizyonlarına zımnen inandığını ve yaptığı her şeyde onu desteklediğini” ve ölümünden sonra bile “çoğunlukla onun oturup onunla konuşmaya geldiği anları yaşadığını” söyler. Graves ve Lippmann da işbirlikçi, yaratıcı, romantik ve ilerici bir ruhtu. Lippmann’ın dediği gibi, “Çalışmamız bir ayna gibi bize ortak yaşamlarımızın yoğunluğunu ve güç dinamiklerini birlikte yansıttı.”

39 iki renkli paletlerde bulunan gerilimler Kendini kontrol etme ve arzu Ellerimizle nasıl gördüğümüze ve gözlerimizle nasıl dokunduğumuza dair harika örnekler sunuyoruz. Onları yakalayabilir, sallayabilir, destekleyebilir, yakalayabilir ve onlara ulaşabiliriz. Fotoğrafın sosyal niteliklerinin etkinliğini ve özne ile izleyici arasında kişilerarası ilişkiler kurmadaki rolünü vurgularlar. Bize şehvetli, ham, açık ve keşifsel olan dokunsal formları gösterir. Bu kitap, bazen bir şeyi veya birini, kelimelere meydan okuyacak şekilde dokunarak tanıyabileceğimize dair hoş bir hatırlatmadır. Buna “sihir”, “saç” veya “Sadece biliyorum” deyin. Dilsiz bırakmak yerine. Belki de dinlenmek için gergin bir yer olduğu için.

kitap satın al

Daha fazla kitap incelemesi okuyun

Odette İngiltere Providence, Rhode Island ve New York’ta yaşayan bir fotoğrafçı ve yazardır. Çalışmaları dünya çapında 100’den fazla müze, galeri ve sergi alanında gösterildi. Bu yıl iki resimli kitabı var: 2021 Light Work Book Ödülü’nü kazanan Dairy Character; Ve Mevcut Makale için Önceki Notlar: Rauschenberg’e yanıt olarak, 5.000 $ Rauschenberg Yayıncılık Hibesi alan Jennifer Garza-Cuen ile işbirliği yaptı.

Leave a Comment