göz | Blog: Haftanın Kitabı: Odette İngiltere Tarafından Seçildi

kitap incelemesi yolcu Martin Bugren’in fotoğrafı Odette England tarafından incelendi “Bazı yolcular için seyahat, macera, yolcular, seyyahlar, pilotlar, hacılar ile ilgili bir kelime. Bazıları için ise endişe kaynağı. Emniyet kemeri, acil çıkış, terleme ve bazı insanlar araba kullanmayı tercih ediyor, hatta ısrar ediyor. koşullara bağlı olarak tereddüt ediyorum. Çekim yapıyorsam, ayaklarım arabanın ön panelinde, pencere sadece başıboş bir sarışının yapraklarını kulağımda uçuşturacak kadar aşağıda bakmayı tercih ederim. Bir şeyleri bir sürücü olarak gördüğümü bilmek hoşuma gidiyor hissedemez, bir sürücünün hissedemeyeceği şeyleri hissedebilir…”


yolcu
Martin Bugren’in fotoğrafı

La Maine Donne, Fransa, 2021. 92 sayfa, 50 renk ve iki tonlu grafikler, 7 x 10¼”.

Bazıları için “yolcu” seyahat, macera, gezginler, gezginler, pilotlar ve hacılarla ilişkili bir kelimedir. Diğerleri için kaygıya neden olur. Emniyet kemerleri. Acil durum çıkışları. terler. Bazı insanlar araba kullanmayı tercih eder ve hatta ısrar eder. Duruma göre tereddüt ediyorum. Ateş ediyorsam, ayaklarım arabanın ön panelinden yukarıya, pencere sadece başıboş sarı yaprakları kulağımın üstünde sallayacak kadar aşağıda bakmayı tercih ederim. Sürücünün göremediği şeyleri gördüğümü ve sürücünün yapamayacağı şeyleri hissettiğimi bilmek hoşuma gider.

yolcu İsveçli fotoğrafçı Martin Bogren, şehre giderken küçük bir kasaba gibi geçtiğiniz bir resimli kitap değil. Editions Lamaindonne tarafından yayınlanan bu, Bogren’in onuncu kitabıdır. Kitap, Hindistan’ın Batı Bengal eyaletinin başkenti Kalküta’da (eski adıyla Kalküta), 2018’den 2020’ye üç kış boyunca çekilmiş elli fotoğraftan oluşuyor. Bu kitap, yıllar önce bıraktığınız yer gibi daha uzun bir kitap ve hala duruyor. sana bir parça. Hayatın fotoğraf hızında geçip gidiyormuş gibi görünmesini sağlayan bulanıklık, gren, gevşek ışık ve utangaç gölgelerden oluşan bir kitap.

Net, keskin ve resmi ön görüntülerden hoşlanıyorsanız, bu kitap size hitap etmeyebilir. Bugreen sis, patina, silüet, ikizleme, kamaşma ve grinin birçok tonunu tercih eder. Pugreen’in kamerayı işaret ettiği her şey hemen tanınmıyor. Bazen beceriksizce yakın veya düpedüz, bazen de ne yazık ki uzakta.

Kalküta, büyük ve canlı bir zıtlıklar ve zıtlıklar şehridir. Bogren, büyük ve canlı olanı ikincisinin lehine omuz silkiyor. Teknik ve metafor aracılığıyla kontrastı kucaklar. Fotoğrafları tırmanan, dinlenen, kucaklayan, gelen veya bekleyen bedenleri gösteriyor. Kargalar insanlarla ve birbirleriyle göz teması kurarlar. İş için bekleyen ayakkabı, şapka ve askılar. Bu kitapta kadın bedeninin olmadığı açıktır. Bogren’in sözleriyle, “Bir süre sonra aklıma erkekler, oğlanlar, yaşlılar, çocuklar ve gençler hakkında çok üzücü ve yalnız bir bağlamda bir hikaye geldi. [sic] kadınların veya dişil enerjilerin yokluğunda.”

Pugreen’in fotoğrafları, fark edilmeden gidebilecek sırları açığa vuruyor. Bana Nancy Rexroth’u hatırlatıyorlar Evet, 1977’de yayınlandı, güneydoğu Ohio’da bir oyuncak kamerayla çekildi. Benzer estetiği ve aynı anda hiçbir yerde değil, her yerde olma duygusunu paylaşırlar. Her iki fotoğrafçı da ortamı bir dizi duygusal duruma dönüştürüyor. Görüntülerin hızı psikolojik puanı doğruluyor.

Binici olduğumuzda, vücudumuz başka bir vücudu, arabanın gövdesini işgal eder. Çekim yaptığımızda, kamera “sürdüğümüz” ve kontrol ettiğimiz bir nesnedir. Ancak, bir fotoğraf şaşırtabilir, etkiyi doğrulayabilir ve bizi kontrol edebilir. Bizi taşıyabilir ve uzun bir yolculuğa çıkarabilir. Hakkında daha fazla bilgi edinmem gereken iki fotoğraf var ve Bugren bir e-posta alışverişinde ayrıntıları benimle paylaştı. İlk fotoğraf sabah bir tren istasyonunda çekilmiş siyah beyaz bir fotoğraf. Kaldırılmayı ve böylece örtülmeyi bekleyen bir bedeni tasvir eder. İkincisi, bir nehir kenarındaki kilden bir heykelin kalıntılarıdır. Bu incelemeyi yazdığım gün, Ukrayna’nın Kharkiv yakınlarındaki bir Rus askerinin cesedinin resmi New York Times’ın ön sayfasında yer alıyor. Ölü bedenlere bakmanın ve görmenin gerilimleri, paradoksları ve hesap verebilirliği hakkında çok şey yazıldı. Bu görüntülere ışık tutuyorum çünkü tedaviden bağımsız olarak – Bogren’in durumunda nazik, baştan çıkarıcı bir odakla – tüm cesetlerin (hem canlı hem de ölü) görüntülerinin bilinçli, etik ve yapıcı bir izleyicisi olmak gerekiyor. Bu da beni bir binici olmaya geri getiriyor ve bazıları için ne kadar rahatsız edici çünkü kendilerini savunmasız ve açıkta hissediyorlar. Baktığımız ve fotoğrafladığımız her şeyde bir yolcudan çok daha fazlası olmak gibi bir sorumluluğumuz var.

Iggy Pop’u düşünmeden “binici” kelimesini düşünemiyorum. Şimdi bunu Bugerin bağlamında düşünüyorum (ilk kitabı Hırka, öyle miydi? Grupla birkaç yıl gezdikten sonra 1996’da yayınlandı). Her iki sanatçı da yerinde beste yapıyor, stüdyoya giriyor, Kalküta sokaklarında pogren yapıyor. Hadi bir gezintiye çıkalım ve benim olanı görelim, ıslık çal. Bu, Bugreen’in çalışması için geçerlidir. Çektiğimiz hiçbir fotoğraf bize ait değildir. Çekim yaparken göz göze geliyoruz ve sadece bunu saygı ve nezaketle yapıp yapmadığımızı değil, aynı zamanda neden çekim yaptığımızı da merak etmemiz gerekiyor. Ben yolcuyum, camın altında kalırım. Bugreen, lensinin camından bakan bir yolcudur ve kendisi de ondan uzaktır. Ne görüyor? ile bir tur atın yolcu Ve bakın.

kitap satın al

Daha fazla kitap incelemesi okuyun

Odette İngiltere Providence, Rhode Island ve New York’ta yaşayan bir fotoğrafçı ve yazardır. Çalışmaları dünya çapında 100’den fazla müze, galeri ve sergi alanında gösterildi. Bu yıl iki resimli kitabı var: 2021 Light Work Book Ödülü’nü kazanan Dairy Character; Ve Mevcut Makale için Önceki Notlar: Rauschenberg’e yanıt olarak, 5.000 $ Rauschenberg Yayıncılık Hibesi alan Jennifer Garza-Cuen ile işbirliği yaptı.

Leave a Comment