Jean-Marc Kimi ve Valentina Piccini, Vastidiosa

JTF (sadece gerçekler): 2022, Overlapse (burada) tarafından yayınlandı. Yumuşak kapaklı (16,2 x 21,6 cm), 228 sayfa, 234 fotoğraf ve resimli. Bir çift katlı, dikişli bölüm, katlanmamış ciltli ve gümüş baskılı toz ceketli karışık sanat kağıtları içerir. Çiftçilerle biri İngilizce ve İtalyanca olmak üzere röportajlar içeren 28 sayfalık iki kitapçıkla birlikte. (Aşağıdaki çekimleri kapatın ve yayınlayın.)

Yorumlar/Bağlam: Bunu duyduysan beni durdur. Virülan patojen organizmalara hücresel düzeyde saldırır, önemli metabolitleri bozar ve sistemik hastalık ve ölüme yol açar. Doğal savunma mekanizması olmayan kalabalık popülasyonlarda ortaya çıkan hastalık, kısa sürede yaygın bir yıkıma neden oldu. Olumsuz etkiler biyolojik, ekonomik ve kültürel düzeyde hissedilir.

İtalya’nın güneyindeki Puglia’daki Salento Yarımadası’ndaki zeytinliklerin karşılaştığı mevcut durum budur. Yaklaşık on yıl önce, bir tür ile enfekte oldular. Xylella fastidiosaBitki emici böcekler tarafından yayılan bir bakteridir. hızlı Ksilem içindeki su ve besinlerin damar akışını kısıtlayarak, Zeytin Hızlı Bozulma Sendromu (OQDS) olarak bilinen korkunç bir israf hastalığına neden olur. Bilinen bir tedavisi olmayan AB yetkilileri aşırı karşı önlemlere başvurdu. Mevcut reçete, enfekte bir ağaca 100 metre mesafedeki herhangi bir zeytin ağacının yok edilmesi gerektiğidir. Hastalık ve insan eradikasyonunun birleşik etkileri sayesinde, şimdiye kadar 4 milyon ağaç kaldırıldı ve 30 milyon ağaç daha tehdit altında veya Avrupa’nın zeytinyağı üretim üssünün yaklaşık %95’i tehdit altında. Açık bir iniş platformu olmadan ağır çekimde meydana gelen çevresel bir araba kazasıdır.

OQDS, İtalyan ikili Jean-Marc Kimi ve Valentina Piccini için çirkin ama şaşırtıcı bir gösteri. Altı yılını tüm yönlerini fotoğraflamaya adadılar. Xylella fastidiosa kriz ve önceki projelerde olduğu gibi (örneğin, onların yazımı ROM, buraya bakın), dört ayak dalışı yaptı ve Puglia’daki bir zeytinyağı değirmeninde yaşadı, burada yakındaki çiftlikleri filme aldılar ve proje için monokrom filmi işlediler. Fotoğrafları en son çalışmada arşiv fotoğraflarıyla birleştirildi hızlı. Overlapse kataloğundaki pek çok başlık gibi, kitap da bir kaynak materyali, geleneksel bir monografiden çok multimedya tarihine daha yakın bir anlatıya entegre ediyor. Zeytin yetiştirme kültürü gibi, zanaat dokuları ve organik dokunuşlarla kök salmış kapsamlı ve yoğun bir çalışmadır.

Kitap konunun merkezinden, temel biyolojik işlevle başlıyor. Bu elle basılmış toz ceket, bir bitkinin bağırsaklarının yüksek kontrastlı bir görüntüsünü gösterir. belki yaralıdırlar hızlı? Bazı bilimsel eğitim olmadan söylemek zor. Her halükarda, fotoğraftaki hücrelerin mekaniği, soyut doğanın güzelliğine düşüyor ve gümüş mürekkebin artırdığı efekt, zengin yeşil kağıtla tezat oluşturuyor. Ceket, pirinç kağıdı veya belki zeytin kağıdı gibi dokunuşa yumuşak görünüyor. Görünür kalitesi, bu kitapta malzemelerin dikkatle ele alınacağını gösteriyor; bu vaat, kapağın kendisi ile anında korunan bir vaat, açık bir sırt üzerine düz karton stoğuna basılmış bir böcek silueti. Burada kitabın bağırsaklarını kan damarları düzeyinde ele alabiliriz. İleriye doğru ilerlerken, son sayfalar birdenbire mozaikte dağılmış desenlerle ince, cilasız bir malzemeye dönüşüyor – belki de elektronik fotoğrafçılık? – İtalyan villa duvar kağıdı gibi.

Bu nedenle, takip edilecek bir tema döngüsünü gösteren kısa bir resim dizisi – İtalya kıyılarına genel bir bakış, ağaç dalları, gizemli figürler, bir Madonna ve bir zeytin dalı tutan bir çocuk (bu acımasız hastalık, barışın sembolüne saldırdı), yanan meyve bahçeleri , çiftlik işlerine bağlı uzanmış bir el. Hepsi, kitabın metnine önsöz, krizin iki sayfalık bir özeti ve yaklaşık yirmi sayfada geliyor. Okuyucunun zihninde yaklaşık bir çerçeve oluşturmak için temel gerçekleri tanımlar. Ama hikayenin özü resimlerde anlatılıyor. Metinden sonra birkaç dizi tahrip edilmiş zeytinlik ile tekrar başlıyor, ancak bu sefer renkli. Ağaç gövdeleri ve kömürleşmiş toprak görüyoruz. Kimi ve Piccini, belki de kasvetli durumu dağıtmak için bu noktayı, bulunan ve arşiv görüntülerini karışıma dahil etmeye başlamak için seçtiler. Eski bir orijinal klip, yaşlı bir çiftçiyi, ardından zeytin tohumlarının illüstrasyonlarını, tarladaki bir kızı ve bir zeytin toplayıcısının eski bir grup fotoğrafını gösteriyor, ardından o kadar güçlü görünen çağdaş bir işçinin imajıyla hızla günümüze dönüyor ve herhangi bir ağaç gövdesi gibi bükülmüş.

Arşiv görüntüleri baştan sona bağlam sağlar. Ancak fotoğrafların çoğu Caimi ve Piccinni’den. Ana gövde için, sinematik dili taklit etmek için hareket bulanıklığı, bulanık odak, açısal kırpma ve dramatik ışıklandırma kullanarak katı bir izlenimci lens kullanıyorlar. Tek renkli bir çekirdekten sıyrılan bakteriler, işaretli bir duvarın veya eski bir dövmenin yanına yerleştirildiğinde sert görünüyor. Başka yerlerde daha çok ahşap tahıl gibi görünüyor. Japonya’dan Provoc’a benzer ırklar var, ya da belki Black Matt ya da GH Angstrom, benzer bir önsezi mizacına sahip. Ancak burada görünen ton daha övgüye değer ve canlandırıcı. Bu İtalyan gökleri susamış olabilir ama aynı zamanda uçsuz bucaksız. İnsan onurunun özünü, çok çalışmanın ve basit görevlerin değerini hisseder. Belki de insanın yükü verimli bir meyve bahçesinden farklı değildir? Yoksa hücre duvarına nüfuz eden bastırılamaz bir bakteri mi?

İleriye dönük olarak, kitap, daha ciddi dönüşümlerden önce klinik örnekler, renkli jeller ve temas kağıtları ile her yerde daha fazla dönüşüm izliyor. denilen bir bölümde Cuesta Terra ve La Mia Terra, scrapbooking artıkları kahverengimsi manzaralarla birleşiyor ve zeytin yetiştiricilerinin rahatsız edici yorumlarıyla tepesinde. Metinler değişir, ancak son alıntı ile kabaca özetlenebilir. Vito, 56, çiftçi, iki sayfada büyük yazı tipiyle akar: “Kırsal bölgenin geleceği için karanlık zamanlar görüyorum… Geriye hiçbir şey kalmayacak.” Bu bölüm için kitap birdenbire ince bir stok haline geliyor. Değişken kalın ve ince kıvrımlı ağaç halkalarının yankılarına sahip, sağlam ve zarif bir tasarım öğesidir. El, sayfaları gözün önünde bile not eder. Okuyucunun zihni bir an için kıyamet senaryoları üzerinde kafa yorarsa, malzeme seçimleri onları sağlam bir şekilde köklendirecektir.

Tıpkı her tasarım hilesinin tükenmiş gibi görünmesi gibi, hızlı Diğeri, dört sayfalık bir çiftçi resimleri tablosuna açılan bir pivot kapısı ile dışarı çıkıyor. Holga’nın fotoğraflarına benziyor, belki çift pozlanmış? İşlemin detayları belirtilmemiş ancak fotoğraflar tamamen insani görünüyor. Birçok yüz gülümsüyor ya da en azından huzurlu görünüyor. Genelde kasvetli bir çevre felaketi selinden hoş bir soluklanma. Koşullar ne kadar zor olursa olsun, bu bölüm insan ruhunun boyun eğmez olduğunu gösteriyor gibi görünüyor. Ya da en azından okuyucu bu fikre bir koltuk açısından bağlı kalabilir.

Yine bir başka sayfa inceliğinde versiyonu Cuesta Terra ve La Mia Terra, Görüntüler, tarım aletleri ve ölü dalların hala boş arka planlarda yaşadığı laboratuvar çalışmasına doğru dönüyor. Tüm kanıtlar toplandı ve şimdi değerlendirme zamanı. Bu noktadan sonra, kitap çeşitli tedavilere ve teorilere atıfta bulunarak, yaklaşımlar türe yayıldı. Yakın çekimler, yansımalar, portreler, eski çekimler, iç mekanlar ve yapımcılar sonunda plastikle kaplı uzun bir keskin bakımlı ağaç dizisine yol açar, gelecekleri ezilir.

Birini kasvetli bir ruh haline sokmak yeterlidir. ekli broşür Bu toprak benim toprağım Kurtuluş değil. Acımasızca acımasızdır. Bu eklentinin iki versiyonu vardır, biri İngilizce (ayırt etmek için biraz bej) ve İtalyanca. Size uygun olanı seçin, görünüm değişmeyecek. Kimi ve Pecheny’nin görüştüğü çiftçiler, zeytin ağaçları, tarih, miras ve mevcut trajedi hakkındaki düşüncelerini ve anılarını paylaştılar. Bazı aileler meyve bahçelerini yüzyıllar boyunca takip edebilir. Geçim kaynakları, evler ve geçmişler birkaç kısa mevsimde silinip gidiyor. Hüzünlü, acılı ve kızgın bir ton hakimdir ve bu anlaşılabilir bir durumdur. Ama kimse ne yapabilir? Bilinen bir tedavisi yoktur ve çiftçiler bu kötü durumdan en iyi şekilde yararlanmalıdır. Sözlü tarihlerinin gelecek nesiller için belgelendiğini bilmek küçük bir teselli. Ama bu okumayı eğlenceli hale getirmiyor.

Caimi ve Piccinni 2015 yılında projelerine başladıklarında, projenin nereye varacağını ve yayın koşullarını tam olarak çözemediler. Küresel bir pandeminin zayıf dumanlarında kitabın şimdi çıkmış olması acımasız bir ironi. Hastalık, tıp ve gelecek hakkındaki görüşlerimiz gibi, herkesin duygusal durumu da son iki yılda gazabına uğradı. Çok uzun zaman önce, zararlılar tarafından yerinden edilen zeytin yetiştiricileriyle iletişim kurmak zor olabilir. Bu şimdi daha az doğru olabilir. Puglia’dakine benzer bir toplumsal travma yaşadık. Ancak koronavirüs neyse ki gerilerken, OQDS’de hiçbir soluklanma görünmüyor. Bütün bunlar geçecek. Ama tam olarak ne zaman belirsiz.

Bu kitap soruna tanıklık ederek farkındalığı artırıyor ve bir hizmet gerçekleştiriyor. Güçlü basının sanat dünyası versiyonudur ve özenle hazırlanmış bir çalışma olarak tamamen estetik bir perspektiften zevk alınabilir. Ama hiçbir çözüm sunmuyor ve şaşkınlıktan başka bir şey hissetmek zor. 2020’nin başından beri alıştığımız bir duygu bu. Ama bu işimizi kolaylaştırmıyor.

POV toplayıcı: Jean-Marc Kimmy ve Valentina Piccini, şu anda tutarlı bir sergi temsiline sahip görünmüyor. Sonuç olarak, ilgilenen koleksiyonerler büyük olasılıkla doğrudan kendi web siteleri (kenar çubuğunda bağlantılı) aracılığıyla sanatçılarla iletişime geçecektir.

Leave a Comment