Jung Won Ri, İnsan Mekanlarının Yalnızlığı

JTF (sadece gerçekler): 2021’de Basım Patrick Frey tarafından yayınlandı (Burada). Ciltli (20,2 x 29 cm), 144 sayfa, 69 renkli fotoğraf. 800 kopya baskısında. Sanatçının kısa bir metnini içerir. Adeline Mollard tarafından tasarlanmıştır. (Aşağıdaki çekimleri kapatın ve yayınlayın.)

Yorumlar/Bağlam: Jong Won Rhee, Hong Kong’da doğdu ve Güney Kore, Amerika Birleşik Devletleri, İtalya ve Avustralya arasında seyahat ederek büyüdü. İngiltere’de endüstriyel tasarım ve ardından otomobil tasarımı okudu, ancak Güney Kore’ye döndükten sonra fotoğrafa odaklanmaya karar verdi. İnsan alanlarının izolasyonu Bu onun ilk resimli kitabı ve kendi tanımladığı şekliyle “karşılıklı anlayış, geçici güzellik ve kalıcı umut hakkında bir kitap”.ve onun “Kore ile kişisel etkileşimini” temsil ediyor.

resimli kitap olarak, İnsan alanlarının izolasyonu Sade şıklık. Ön planda boş bir arsa ve arka planda ağaçları olan yeşil bir alan ile Korece işaretlerle kaplı bir restoran binasının bir köşesini tasvir eden, kapağında parlak içe bakan bir görüntüye sahip yatay yönelimli bir kitaptır; Yan tarafta, sırtı kameraya dönük çömelmiş, muhtemelen onu çevreleyen boşluğu düşünen küçük bir adam figürü var. Kitabın başlığıyla birlikte bu ilk görüntü, kitabın görsel akışının atmosferini belirliyor. Kitabın kapak rengi zengin bir mavidir ve muhtemelen Güney Kore bayrağının renkleriyle oynayan güçlü kırmızı terminal kağıtlarına açılır. Sanatçının adının ve adının bulunduğu ilk iki sayfa dikey olarak döner, bu da iyi bir tasarım öğesidir. İçeride, görsel akış tutarlıdır – resimler doğru sayfalarda görünür ve başlıklar, sayfa numaraları veya diğer tasarım öğeleri yoktur. Kısa metin, yine dikey yönde, arka kapağa siyah olarak yerleştirilmiş, hafif girintili. Kitabın düz durması kolaydır, bu da etkileşimi daha keyifli hale getirir.

Rhee’nin fotoğrafları sıradan günlük sahnelerin bir vitrinini yakalıyor: Sokakta yürüyen, evlerinin dışında duran, sokağın ortasında duran, ara sokakta kırmızı biber eleyen insanlar var. Bunlar, onları tam olarak anlamasak bile bizi bilinçsizce hareket ettirebilen, kısacık, neredeyse görünmez anlardır. Ri’nin açıklaması, “Güney Kore’nin sade ve süslenmemiş saçaklarının bu görüntüleri, insan izolasyonunun derinliklerine iniyor” dedi, “insanların bilinçaltında, insanlık durumuyla doğrudan, istikrarlı ve sakin bir şekilde yüzleşerek yalnızlıklarıyla yüzleşmeye çalıştıklarını hayal ediyorlar.”

Kitap, iki bina arasındaki dar bir sokağın, bir yandan diğer yana iliştirilmiş kalın bir gölgelik ve üzerinde dağınık bir kablo ağıyla açıldığı bir görüntüyle açılıyor. Arkada, elinde bir kağıt parçasıyla sigara yakmak üzere olan yürüyen bir adam; Gri ve sıkıcı bir gün. Bunu sarmaşıklarla kaplı tek katlı evlerin olduğu dar bir sokağın fotoğrafı izler; Bir adam birinin önünde sigara içiyor. Sigarasını üflerken ve düşüncelerine derinden bakarken, bir an yalnızlık içinde sessizce hayatını düşünürken yakalandı.

İnsanlar Rey’in hemen hemen tüm görüntülerinde yer alır ve genellikle kendi fantezilerinin derinliklerine kapılarak uzağa veya aşağıya bakarlar. Çoğu durumda, yüzleri ve duyguları giydikleri şapkalar, taşıdıkları şemsiyeler veya sadece mesafe ile gizlenir. Bu genellikle yoğun şehir manzaralarındaki varlıkları, yalnızca bu çevrede hissettikleri izolasyon ve izolasyon hissini arttırır. Rhee’nin fotoğraflarındaki parlak renkler, insanların aktif varlığından değil, çitleri deviren haşhaşlardan, mavi çatılardan, vitrin tabelalarından, renkli tentelerden ve pazar tezgahlarından görünüyor.

Görsel anlatım ilerledikçe, sahne bir trenin geçmesini bekleyen bir grup adamı betimler: ön planda bir vagonla duran bir adam; Bir diğeri motosikletli. Sırtındaki üçüncü bir adam elleri ceplerinde esniyor. Yakındaki telefonunu kontrol eder. Diğeri bir sandalyede oturuyor. Resimde yarım düzine insan olmasına rağmen, her insan kendi varlığı tarafından tüketildiği için kompozisyon yine bir izolasyon ve anonimlik duygusu yaratıyor. Bir başka güçlü görüntü, vitrin penceresinden bir saat tamirhanesinin içini yakalar – ön duvar dairesel saatlerle kaplıyken, sağdaki duvar da benzer şekilde kare dijital saatlerle doludur. Alan oldukça kalabalık görünüyor ve huzur içinde uyuyan ya da köşede dinlenen yaşlı bir adamı fark etmek biraz zaman alıyor. Zamanın geçişi ile çevrili yaşlı bir adamın bu sahnesi, insan varoluşu için görsel bir metafor gibi görünüyor.

Kitaptaki son resimlerden biri, bir taşra mahallesinde gri, sisli bir günü gösteriyor ve koyu renk giysili bir adam kalabalık mahallede yavaş yavaş yürüyor. Bir sonraki ve son fotoğraf, sabahın erken saatlerinde güneşle aydınlatılan rengarenk vitrinleriyle daha geniş bir caddeyi belgeliyor ve bize yeni bir gün ve yenilenmiş bir umut duygusu veriyor. VeRhee fotoğraflarında Covid-19 pandemisine dair bariz bir işaret olmasa da (ve ne zaman çekildiklerine dair bir işaret yok), tecrit ve tecrit duygusuyla birleşen boş sokaklar, çoğumuzun son iki yılda yaşadığı deneyimi çağrıştırıyor. yıllar.

Rhee’nin resimli kitabı aynı zamanda hem sade hem de derin. İnsan alanlarının izolasyonu Etrafımızdaki bariz şeylere bakmak ve daha fazlasını görmek hakkında sakin bir farkındalığın hikayesidir. Bir resimli kitap olarak, gözden kaçanların karmaşıklığını ve nüansını araştırıyor, çoğu zaman sıkıcı anları yakından bakmak ve neleri kaçırdığımızı fark etmek için olasılıklara dönüştürüyor.

POV toplayıcı: Görünüşe göre Jong Won Rhee şu anda şovda temsili yok. Takip etmekle ilgilenen koleksiyonerler, büyük olasılıkla doğrudan web siteleri aracılığıyla sanatçıyla iletişime geçecektir (bağlantısı kenar çubuğundadır).

Leave a Comment