Lottie Davis, Kraliçe | günlük koleksiyoncu

JTF (sadece gerçekler): Mutton Row Books tarafından 2021’de kendi kendine yayınlandı (burada). Ciltli, 215 x 155 mm, 160 sayfa, dört renkli 83 fotoğraf ve iki renkli 33 fotoğraf ve 18 katlanmış sayfadan oluşuyor. Yalnızca metinler için ayrı ciltsiz kitapçık içerir, 127 x 102 mm, 60 sayfa metin içerir; QR kodu, metnin Samuel J. Weir tarafından sesli anlatımına yol açar. Kahverengi kağıda sarılmış ve iple bağlanmış. 500 adetlik bir baskıda. Dean Pravet tarafından tasarlanmıştır. (Aşağıdaki çekimleri kapatın ve yayınlayın.)

Yorumlar/Bağlam: Hikaye anlatımı, bir anı yakalayan tek karelerden sürekli dizilere ve zamana yayılan bir dizi fotoğrafa kadar tüm şekil ve boyutlarda gelir. Ancak Lottie Davis’in son projesinde bulunan hırslı görsel hayal gücünü çok az fotoğrafçı üstleniyor. Kraliçe.

Geniş formatlı görüntüler, kısa videolar, sesli anlatımlar, metinler ve fiziksel nesneler dahil olmak üzere yedi yılda oluşturuldu, Kraliçe Çevrimiçi sunumlarda sürükleyici enstalasyonlar ve sergiler şeklini aldı ve şimdi bir resimli kitap olarak. Proje, 1945 yazında II. Dünya Savaşı’ndan dönen bir İngiliz askeri olan William Henry Quinn’in, İngiltere’nin güneybatısından İskoçya’nın uzak kuzeyine tek başına bir yürüyüş yolculuğuna çıkan kurgusal hikayesini anlatıyor.

Kraliçe Zaman içinde ilerleyişinde esasen kurgusal veya sinematik olan basit bir anlatı olarak anlatılır. Quinn yürürken onu takip ediyoruz ve düşüncelerini karısı Mary’ye hitaben yazılı notlar (ve beraberindeki sesli yorumlar) şeklinde duyabiliyoruz. Quinn birçok manzaradan geçerken, boş patikalarda yürürken, yabancılarla tanışırken, gece boyunca pansiyonlara yerleşirken, zihni hatıralarda (savaş, çocukluğu ve ailesi) dolaşır ve hâlâ peşini bırakmayan travmalarla boğuşur.

Günlükte bildirildiği gibi, Quinn’in hayat hikayesi bir Kraliyet Donanması karakolunu, Fransa sahilinde yaralandığı ve boğulmaya bırakıldığı bir bombalama görevi ve karısı ve çocuklarıyla birlikte eve dönerken Alman toplama kamplarında geçirdiği birkaç yılı içeriyor. Görünüşe göre bir patlamada öldü ve onu bir sürü çözülmemiş pişmanlıkla bıraktı. Yürüyerek yolculuğu yaklaşık dört yıl sürer (kurgusal zamandan 1949 baharına kadar), coğrafi olarak bir yerden bir yere seyahat eder ve sonunda Quinn’i şimdi başka bir ailenin yaşadığı eski evine döndürür.

Davis, Quinn’in kumsal tatilinde, karısı ve iki bebeğiyle kumsalda mutlu bir zaman geçirmesinin siyah beyaz bir “çekimi” ile fantezi için sahne hazırlar. Ardından, Quinn’in (artık renkli) kayalık sahilde durup öfkeli dalgalara dalgın bir şekilde baktığı savaş sonrası yolculuğunun başlangıcına doğru zamanda geriye gidiyoruz. Resimli kitapta hikaye, videolardan hareketsiz görüntüler (sıralı setlerde daha küçük görüntüler olarak görülür) ve genellikle kıvrımları doldurmak için genişleyen büyük tek kareler aracılığıyla ilerler.

Quinn boş manzaralara dalgın dalgın bakarken, dünyada tek başına hareket ederken, dinlenirken veya yollarda ve patikalarda yürürken, Davis defalarca fotoğrafik olarak teatral sahnelere geri dönüyor. Bu yerleştirmeler, Caspar David Friedrich’in 1818’den kalma ünlü romantik tablosu “Sis Denizinde Dolaşmak”ı hatırlatıyor ve sürekli olarak Quinn’in tek figürünü etrafındaki dünyanın ihtişamına karşı koyuyor. Ve zamanın bu bölümlerine sarılmış doğrusal bir arka plan hikayesi varken, bu bireysel çerçevelerin her biri bir yansıma veya tefekkür anı olarak kendi başına durabilir. Quinn büyük yeşil gövdeler ve benekli turuncu yapraklarla çevrili ağaçlara bakıyor; Yassı kaya parçalarıyla dolu sisli bir vadiyi kateder; Aşağıdaki çorak araziye ve küçük göllere bakan bir dağ geçidinin tepesinde duran; Uzun yeşil ağaçların arasından toprak bir yol izliyor. Yol boyunca Davis, kış meyvelerinin kırmızılarında, yemyeşil çimenlerin yeşillerinde, solmuş bir iç duvarın yumuşak sarılarında ve nemli araba yollarının ve terk edilmiş evlerin koyu gri tonlarında zengin renklerle oynuyor.

Bu kadar uzun süre yalnız kaldıktan sonra Quinn’in çilek toplayan küçük bir kızla rastgele karşılaşması neredeyse büyülü görünüyor; Sağlığın tozlu gülünde yer alır, dengeli bir utanç ve yanlış anlama duygusuna sahiptir. Ve sonra, kayalık kıyılar, hızlı karla kaplı zeminler ve muhteşem bordo kanyon (dört katlanmış sayfa ölçen) ıssız daha güzel İngiliz manzaraları boyunca devam ediyor, sonra kıyıya geri dönüyor ve dik bir tepeden denize bakıyor. Dizideki son resimde onu bir iskelede bavulu suya bakarken bulur ve muhtemelen sonunda eve döner.

Kitabın arkasında, siyah beyaz hareketsiz görüntülerden oluşan bir seçki, anlatıyı desteklemek için fiziksel kanıtların bir sınıflandırmasını sağlar. Davis bize Quinn’in ayakkabılarındaki kayayı, çakısını, usturasını, kızın verdiği bir avuç fundayı, kırdığı bira bardağını, kumsalda topladığı bazı deniz kabuklarını ve ona verilen kömürleşmiş ayıyı gösteriyor. evinin yeni kiracıları tarafından. Bu ve diğer nesneler (Quinn ailesinin ölümünün kanıtını sağlayan gazete kupürleri dahil), hikayeyi doldurmak için fotoğraflar, video görüntüleri ve günlük girişleriyle iç içedir.

Davis’in bazı görüntülerinde kaçınılmaz olarak sahnelenmiş veya gerçekçi bir his olsa da, en iyi eserler, Quinn’in Dünya’nın ihtişamına karşı koyan tek karakteriyle, ilham verici ihtişam üzerine genişliyor. Onun önemsizliğini ve yalnızlığını bu yerlerde, çok daha büyük ve daha heybetli bir dünyanın kapsamına karşı çalkantılı gezintilerinin sessiz boşluğunu hissediyoruz. Bu tür besteler geriye dönüşler gibi görünür, ancak o kadar tutarlı bir hassasiyetle yürütülür ki, kasıtlı duygusal genişlikleriyle onları baştan çıkarmamak zordur; Davis’in tepkilerimizi manipüle ettiğini biliyoruz, ancak bu onun görsellerinin gücünü azaltmaz.

Tasarım ve üretim açısından, fotoğraf kitabı versiyonu Kraliçe Özenle tasarlanmış ve şaşırtıcı derecede samimi. Kitabın kendisi küçüktür, bu da ona özel ve kişisel bir şey hissi verir ve günlük girişleri, izleyiciyi hikayenin içine çeken küçük tiple daha küçük bir kitapçığa çekilir. Görüntüleri çevirerek sayfaya döndüğümüzde, dizi, daha küçük video klipler ile katlanabilirlere sızan daha büyük görüntüler arasında bir içeri ve bir dışarı hareket yaratıyor. Bu katlama işlemi, birdenbire kliplerden ve şeritlerden genişleyen ve saran etkileyici görüntülere geçtiğimizde yakınlaştırma veya uzaklaştırma gibi geliyor. Kitabın içinden geçmek Quinn’in yolculuğu gibidir, hareketin durgunluğa yol açtığı sessiz bir arama anına ulaşmak için sayfaları defalarca çevirmeyi gerektirir. Kitabın arkasındaki siyah beyaz hareketsiz görüntüler, uçuş ve antika arasında somut bir ayrım yaratarak mat kağıda basılmıştır. Daha sonra tüm paket kahverengi kağıda sarılır ve geçmişten kayıp uzun bir koli gibi bir iplikle bağlanır.

Travma sonrası strese bir örnek olarak Quinn’in yürüyüş turu, seyahati bir boşluğu doldurmak için kullanma, gidecek hiçbir yer olmadığında etrafta dolaşma sürecini tasvir ediyor. Savaştan (fiziksel, duygusal veya psikolojik olarak) kırık bir halde eve dönen birçok asker gibi, arkalarında bıraktıkları hayatın da benzer şekilde paramparça olduğunu veya basitçe ortadan kaybolduğunu görmek için Quinn, durumuyla nasıl başa çıkacağını tam olarak bilmiyor. Yolculuğu, geçmişinin anıları, soruları, istekleri ve “özlemi” arasında yol alabildiği için bir başa çıkma aracıdır. Anıları genellikle, itirafların, öfkenin, pişmanlığın ve saygının birbirine karıştığı, sonunda derin bir fiziksel yorgunluk ve bitkinlik duygusuyla karıştığı, ancak sonsuz yürüyüşle yavaş yavaş dağılan bir trans hali gibi hissettiriyor. Quinn’in yalnızlık, keder ve kayıp yoluyla yeni bir anlam kazanma yolunu bulup bulmadığı sorusu gerçekten cevapsız, hikayesini kasıtlı olarak açık uçlu ve eksik bırakıyor.

sonunda, Kraliçe neredeyse sessiz bir kişisel trajedinin düşünceli bir açıklamasının temelini oluşturan neredeyse zamansız bir avuç fotoğraf kompozisyonunun demirlediği güçlü ve aldatıcı bir şekilde resimli bir kitap. Oldukça sade ve genellikle görsel olarak abartılı, dönüşümlü olarak bizi içeri ve dışarı döndürüyor, hem samimi hem de kapsamlı. Bir roman gibi boyanmış ve bir dizi büyük manzara resmi olarak tasvir edilmiş, Kraliçe Fotoğrafın hala geniş ölçekte görsel hikayeler anlatmak için kullanılabileceğini hatırlatıyor. Davis, ortamın ince anlatı potansiyelini iddialı bir şekilde benimseyerek (ve genişleterek) ilerlemenin yolunu buldu.

POV toplayıcı: Lottie Davies, Londra’daki Cynthia Corbett Galerisini temsil ediyor (burada). Çalışmalarının bu noktada ikincil pazar geçmişi çok az veya hiç yok, bu nedenle perakende showroom, takip etmekle ilgilenen koleksiyonerler için en iyi seçenek olmaya devam edecek.

Leave a Comment