Matthew Leifheit, canlı ölmek

JTF (sadece gerçekler): Damiani Editore tarafından 2022 yılında yayınlanmıştır (Burada). Ciltli, 144 sayfa, 77 renkli fotoğraf. Jeremy O. Harris ve Jack Bartlett’in makalelerini içerir. (Aşağıdaki çekimleri kapatın ve yayınlayın.)

Yorumlar/Bağlam: Matthew Leifheit, New York merkezli bir fotoğrafçı ve Önemli olmak Magazine, sanatsal pratiği eşcinsel yaşamının tarihi ve mirasına odaklanıyor. Bir asırdan fazla bir süredir egzotik bir yaz mekânı olan Manhattan’dan sadece iki saat uzaklıktaki Long Island açıklarında 32 millik bir bariyer adası olan Fire Island’da neredeyse on yılını yazları fotoğraflayarak geçirdi. Bugün, geçmişin bugünle kesiştiği bir yer.

Leifheit’in en son fotoğraf kitabındaki fotoğraflar çoğunlukla geceleri, genellikle düşük veya yapay ışıkla çekildi canlı ölmek Arzuların ve duyguların karmaşık bir karışımı – fiziksel zevk, yakınlık, teselli, korkular ve özgürlük – içinde eşcinsel topluluğunu tasvir etmek. Leifheit, “Yaşamları boyunca yasadışı olmaktan bugünün standartlarına göre nispeten geleneksel olarak kabul edilmeye başlayan bir grup olarak geçiş statüleriyle ilgileniyorum” diye belirtiyor.

Kitabın başlığı Leifheit’in projeye başladığı 2014 yılında piyasaya sürülen Ariana Grande’nin “Break Free” şarkısına doğrudan bir göndermedir. canlı ölmek Siyah suni deri kapaklı, yatay formatta bir kitaptır ve başlık en üstte üç kelime ayrılmış olarak görünür ve sanatçının adı tüm satırı kapsayacak şekilde aşağıda uzatılmıştır. Kitap üç bölümden oluşuyor ve görsel akışı, sayfalarda farklı boyut ve konumlarda renkli fotoğraflar, fotoğraflardaki kişilerin adlarını ve çekildikleri yılı gösteren bir başlık listesi ile oluşuyor. Kitap, oyun yazarı ve şekil değiştiren kültürel figür Jeremy O. Harris’in bir denemesiyle başlıyor ve yazar ve edebiyat bilgini Jack Barlett’in (Ateş Adası’nın edebi tarihi üzerine kitabını da yayımladı) bir makalesiyle bitiyor. Her iki metin de siyah kağıda beyaz yazı tipiyle basılmış, bu da kasvetli havayı artırıyor. diri ölmektir.

Leifheit için, “Ateş Adası, eşcinsel kültürüyle bağlantılı bu kültürel fanteziyi taşıyor” ve estetik olarak görüntüleri, bu fantezi ve gerçeklik arasında bir yere düşüyor. Açılış sayfalarından birinin sağına yerleştirilen dikey görüntü, rüzgarlı bir günde Ateş Adası’ndaki Belvedere Konuk Evi kulesini göstermektedir. 1950’lerde açılan ve Venedik yüksek kamp tarzında tasarlanan Belvedere, yalnızca erkeklere özel bir giyim otelidir. İlk bölüm, adadaki popüler bir gece kulübüne gönderme yapan “Buz Sarayı” başlığıyla açılıyor. Bir sonraki fotoğraf, arka planda gri bir gökyüzü olan otel binasının beyaz sütunları ve balkonları boyunca duran yedi çıplak adamla tamamen kanayan gösteriyor. Bu fetih dizisi, savaşın yüklü atmosferini tanımlar. canlı ölmek.

Leifheit daha sonra bizi Belvedere’nin odalarına götürüyor ve bir dizi oldukça samimi anıyla birlikte iç mekanlarını gösteriyor. “Marie Antoinette’in Odası (Velasquez’den Sonra), 2018” başlıklı fotoğraflardan birinde, iki genç adam çiçeklerle süslü bir odada duruyor, biri yatakta uzanmış oval bir aynaya bakıyor. Başka bir fotoğrafta, genç bir adam ıslak bir porselen odasında yatağın üzerinde duruyor, duvardaki aynada başka bir genç adamın silueti görülebiliyor. İlk ayarlardaki bu sahnelerden gece kulübündeki puslu ve ırksal karşılaşmalara geçiyoruz.

“Batık Orman” başlıklı ikinci bölüm, Aktif Yelken Ülkesi olarak da bilinen nadir bir ekolojik topluluk olan Ateş Adası’ndaki gerçek bir ormana atıfta bulunur. Geceleri çekilen fotoğraflar, son derece orkestrasyonlu ve dramatik, ay ışığı altında poz verirken çıplak modelleri yakalıyor (Ryan McGinley’nin nü fotoğrafları açık havada yankılanıyor) ve adanın küçük, çarpık ağaçlarının yemyeşil manzarasının ayrılmaz bir parçası. Görüntüler seksi ve mükemmel netlikte, ancak her zaman zarif ve sanatsal. Boşluk boyunca tamamen kanayan fotoğraflardan biri, arkadan vurulmuş çıplak bir genç adamı gösteriyor, vücudu neredeyse ormanın dalları ve yeşillikleriyle kaynaşmış.

Proje boyunca Leifheit, “sarhoş tekerlemelerden barmenlere ve seks işçilerine kadar” farklı kuşaklardan çok çeşitli insanları fotoğrafladı. Arkadaşlar, ilham kaynakları ve aşıklar var, ancak Grindr ve Instagram gibi uygulamalar aracılığıyla onları talep eden yabancılar da var. Aşamalı çekimlere ek olarak, Leifheit daha sakin, daha içe dönük fotoğraflar da içeriyordu.

Üçüncü ve son bölüm olan “Tılsım” adanın manzarasını anlatıyor. “Dalga (Hudson ve MeHow), 2018” başlıklı fotoğraf, akşam dalgalarında kucaklaşan iki adamı dizlerinin üzerinde aydınlatıyor, etraflarındaki su güzel bir mavi-mor renk. Güneş kumsalda yavaş yavaş yükseldiğinde ve ormandaki sefahat sona erdiğinde, arazi doğal ritmine döner.

resimli kitap olarak, canlı ölmek Temel tasarımları ve titiz sekansları ile karakterize edilen fotoğrafları, kendilerini tanımlamaya, özgürleştirmeye ve korumaya çalışan queer bir topluluğun etkileyici bir portresini sunuyor. Hem insanların hem de ikonik yerin samimi ve zengin bir kutlamasıdır. Bu yıl şimdiye kadar yayınlanan en güçlü resimli kitaplardan biri.

POV toplayıcı: Matthew Leifheit şu anda tutarlı bir sergi temsiline sahip görünmüyor. Sonuç olarak, takip etmekle ilgilenen koleksiyonerler, büyük olasılıkla doğrudan web siteleri aracılığıyla (kenar çubuğunda bağlantılı) sanatçıyla iletişime geçecektir.

Leave a Comment