Mimi Çekül, Altın Şehir

JTF (sadece gerçekler): 2022’de Stanley/Parker tarafından yayınlandı (burada). Ciltli, numarasız, 64 siyah beyaz kopya. Hiçbir metin veya makale dahil değildir. Entente tarafından tasarlanmıştır. (Aşağıdaki çekimleri kapatın ve yayınlayın.)

Yorumlar/Bağlam: Gittikçe daha fazla gözden kaçan veya marjinalleştirilen fotoğrafçılar yeniden keşfedildikçe, izleyiciler olarak beklenmedik zaman türbülansı ile boğuşmamız isteniyor. Yeni sanatçılar bize eski çalışmaları aracılığıyla tanıtılıyor ve retro bir nostalji ve uyumsuzluk hissi yaratıyor. Sanki bu sanatçılarla, rüzgardaki sanatsal kariyerlerinin olağan düzeniyle, genellikle herhangi bir doğrusal ilerleme duygusuyla karışmış, tersine dönüyoruz. Bir ayağımız şimdide, bir ayağımız geçmişte, çağdaş gözlerimizi kullanarak kendimizi yeniden bakış açılarına ve yıllar önce oluşan sanatsal bakış açılarına geri getirirken, bu yeni keşiflerin bu yeni keşifleri dünyaya nasıl geri getirdiğini ölçmeye çalışıyoruz. sanat tarihinin sürekli gelişen zamansal yayı.

Geçtiğimiz yarım düzine yılda, Kaliforniya merkezli fotoğrafçı Mimi Plumb, zorlu yeniden keşif yoluna tırmanmak için umut verici bir yürüyüşe çıktı. 2018’de resimli kitabı “Debut” çıktı. kara (Şu anda 60’larının sonlarında olan bir fotoğrafçı için) 80’lerin başından beri yaptığı çalışmalarla bizi tanıştırdı ve o zamandan beri bu fotoğraflarla ilgili heyecan daha fazla kazı üretti. Ve yakında 2020’nin resimli kitabını takip etti beyaz gökyüzü (burada gözden geçirilmiştir), 1970’lerin ortalarına ve Walnut Creek’in banliyölerinde Plumb’ın ilk yıllarına kadar geri çekilmiştir. altın Şehir Arşivi gün ışığına çıkarmış halde tutuyor, şimdi 1980’lerin ortalarına ve San Francisco’ya atlıyor. Artan ivmesinin ve çalışmalarına yenilenen ilgisinin bir kanıtı olarak, bu yılın başlarında lansmanı, 2022 Guggenheim Çekülme Bursu’nun duyurulmasıyla kabaca aynı zamana denk geldi.

altın Şehir 1990’ların ortasındaki internet kaynaklı teknoloji patlamasının Silikon Vadisi’ni süpürüp şehri agresif bir şekilde dönüştürmeye başlamasından birkaç yıl önce, büyük ölçüde San Francisco arasında geçiyor. Plumb’ın bakış açısından, o andaki sürekli çürümenin işaretleri açıktır ve o yıllardaki görüntüleri, sürdürülemez bir kırılganlık ve hayal kırıklığı hissini, sanki cevaplar arıyormuşsunuz ya da sadece bir oyalanma arıyormuşsunuz gibi, başka bir yere bakma dürtüsünü harmanlamaktadır.

Plumb’ın şehir yaşamının genel resmi, çevresel gerçeklerin sessizce kasvetli bir görünümünü sunan bir dizi fotoğrafla başlar. Tozlu, kayalık yamaçlar parçalanmaya hazır görünüyor ve şehrin uzak bir görüntüsünü çevreleyen tepelerin yanlarında derin kesikler var; 1989’da şehir yıkıcı bir depremle sarsıldı ve bu rahatsız edici görüntüler bize Körfez Bölgesi’ndeki jeolojik sarsıntı korkularının (ve hâlâ da) haklı olduğunu hatırlatıyor. Başka bir dizi fotoğraf, şehri akan atık yığınlarını kullanarak çerçeveliyor; Uçaklar tepeden uçuyor ve devasa endüstriyel tesisler uzakta kalıyor, ön taraf ise karton yığınları ve çöp artıklarıyla kaplı, aralarında iletişim kurmaya hevesli görünen ama boş ve sessiz duran uyumsuz bir konsol televizyonu da var. Yine başka görüntüler, kumsalın önünde duran uzun çubuklar ve bir tren vagonunun perdelerine ulaşan ölü otlar ile arazinin kasıtlı olarak dalgalı görünümlerini yaratıyor. Kurutulmuş deniz yosunu gibi görünen eski çerçeve, o an için uygun çirkin bir sembol gibi görünüyor ve kirli bir alanda bir battaniyeye sarılmış küçük kız, Plumb’ın fotoğraflarının kalıcı zarif kasveti göz önüne alındığında, küçük ve savunmasız hissediyor.

Sayfalar çevrildikçe, ufukları çaprazlayan ve ön planda geometrik ev katmanlarıyla bağlantı kuran sütunlar ve teller ortaya çıkmaya başlar. Bir çatıya tünemiş bir kediyi rahatça delen teller de dahil olmak üzere bu teller, daha sonra şehrin içinden yılan gibi geçen sonsuz gibi görünen karışık otoyollara, bir durumda, bir evin gölgesinde yükselen karanlık köprülere yol açar. Yıkılan bir bina (hareket dengelemek için öne park edilmiş bir Mercedes ile), bir vincin yakınında sarkan inşaat demiri ve beton şeritleri ve bir itfaiyecinin hala kestiği kömürleşmiş bir binanın dumanı tüten kalıntıları şeklinde yıkım asla gözden kaybolmaz. bir yangının kalıntıları. Yeni yapı iyimser bir şekilde ilerlemeye hazır görünse bile, Plumb onu, görünüşte dayanıksız bir duvarı destekleyen çubuklarla içi boş bir sahne seti olarak görüyor.

Üzerinde altın Şehirİnsanlar (ve evcil hayvanlar) göründüğünde, her zaman çerçevenin dışına bakarlar. Çöp yığınlarının üzerinde duran bir adam, hurda bir arabanın yanına toplanmış bir grup insan gibi, bizim görebildiğimiz yerin ötesine bakıyor. Aynı şey, kovboy çizmeleri giymiş sigara içen bir kadın (kamera dışında bir şeye hafifçe bakan), zincirli bir çitin arasından bakan koyu renk ceketli bir adam (arkadan görüyoruz) ve ağaçlara ve patikalara tırmanan birçok insan için de söylenebilir. Bir alayı olması gereken şeyi izlemek için ışıklar. Bir erkek, bir kadın ve iki genç insanı (muhtemelen bir aileyi) çeşitli gevşek pozlarda betimleyen bir dizi portre, özellikle adam omzunun üzerinden bir çatının üstüne oturmuş (nakit tutan gerçeküstü bir resim yumruğunun yanında), dönerek farklı bir yüzeyde dururken, çatıdaki bir kanepeden yukarı bakar ve daha sonra kadına sarılırken aşağı bakarken görülür; Her durumda, dikkatini yakın çevresinden daha ilginç bir şey bir anlığına çekmiş gibiydi.

Kitabın yaklaşık yarısında, şehirdeki iletişim, basit politikadan (Dump Reagan) en karamsarlığa (gelecek yok ve ölümcül insan yapımı ıstıraplar) kadar değişen şifreli mesajlarla grafiti şeklini almaya başlar. Ancak daha sonra, grafiti bile anlaşılmaz hale gelir ve şehir kapılarının ve pencerelerinin kendi kendine kapanmasına neden olur. Boş bir kırık kalbin görüntüsü, Plumb’ın ruh halinin en düşük noktasını bulduğu dokunaklı an gibi görünüyor.

çok dinlenme altın Şehir Gecenin karanlığında çeşitli karakterlerin hareketlerini takip ederek, günlük hayatın gece limanlarına ışınlanır. Bir kez daha, izle ve uzağa bak fikri yeniden yaratılıyor, bu sefer deri ceketli bir adamla (Neo gibi başlıklarla matris), başka bir smokin ve bir göz maskesinde (örneğin kapalı gözler) ve steteskoplu seksi kapüşonlu hemşire gibi giyinmiş bir kadın. Plumb’ın uğrak yeri olan mekanlar, kırık kapılar, derme çatma dekorlar, yontma koltuklar ve etrafa saçılan çöpler, rastgele danslar, bilardo oynama ve gecenin isimsiz saatlerinde rahatlatıcı içkiler ile kaba ve tiksindirici görünüyor. Ama akşamın sonunda gürültü azaldı ve sıkıcı bir çocuğun Bayan Pac-Man’in video oyun makinesinin yanında uzandığını görüyoruz, puantiyeli elbiseli bir kız, çaresizlik içinde başını ellerinin arasına gömmüş. Oradan, kitlesel dolaşım karanlıkta devam ediyor, yaşlı bir kadın bir kızdırma çubukları ormanında ilerliyor ve bir grup insan, belki de havai fişeklere veya yıldızlara bakıyor.

Gittikçe daha fazla sayıda resimli kitap, doğrusal olmayan hikaye anlatımı ve arşiv derlemesini benimserken, gerçek şu ki, altın Şehir Nispeten basit (çoğunlukla dolaylı olsa da) anlatı çizgisi aslında canlandırıcıdır – Plumb, San Francisco’daki yaşam hakkında kesin bir görüşe sahiptir ve fotoğraflarının akıllıca sıralanması, bize düşüncesinin katmanlarında bir adım atmamızı sağlar. Estetik olarak, flaşı kullandığınızda ve karanlığı yüksek kontrast geriliminde patlattığınızda en iyisidir, ancak birçok şehir manzarası kablolarla ve benzer şekilde rahatsız edici diğer kesintilerle doludur. sonunda, altın Şehir köpüklü veya muhteşem olmayan herhangi bir şey; Geceleri oyun ve riskin hüküm süren çöküş duygusuna tek mantıklı yanıt olduğu, tükenmenin eşiğindeki bir şehir gibi geliyor.

POV toplayıcı: San Francisco’daki Robert Koch Gallery tarafından temsil edilen Mimi Plumb (burada). Plumb’ın işinin bu noktada oldukça fazla ikincil piyasa geçmişi var, bu nedenle perakende showroom, takip etmekle ilgilenen koleksiyonerler için muhtemelen en iyi seçenek olmaya devam edecek.

Leave a Comment