Misafir Blogu: Foto muhabiri ve Life Magazine fotoğraf editörü John Longard


Editörün Notu: Bu gönderi ilk olarak 2010’da yayınlandı ve uzun süredir devam eden tam konuk blog serimizde en sevdiğim gönderilerden biri oldu. Hepimiz editörlü magazin fotoğrafçıları olmasak da çoğu zaman kendi editörlerimiz olduğumuzu ve burada paylaşılan ipuçlarını akılda tutarak çalışmalarımızı geliştirebileceğimizi hatırlatmak için burada tekrar paylaşmak istedim.

Bay Loengard fotoğraf dünyasındaki en etkili insanlardan biriydi ve şahsen benim için kitapları farklı bir şekilde görmeyi öğrenmeme yardımcı oldu. Ne yazık ki, Bay Loengard 2020’de vefat etti, ancak etkisi, onunla çalışan veya eserleri ve kitaplarıyla karşılaşan herkes aracılığıyla devam ediyor. Umarım bu yazı bilgelik ve rehberlik getirir.


Fotoğraf Editörü Rolü

Resimlerin “iyi” olması önemli değil. İlginç olmak önemlidir. Bir resmi ilginç yapan nedir? Yolları sayacağım: Bir şeye ilk bakışımız olabilir. Eğlenceli olabilir. Derin duygular uyandırabilir. Eğlenceli, heyecan verici veya ilginç olabilir. Bir şeyin kanıtı olabilir. Anıları canlandırabilir veya sorular sorabilir. Güzel olabilir. Güç iletebilir. Çoğu zaman bilir. Şaşırtabilir.

İnsanlar Long Beach'in kumlarında uzanırken önlerindeki şehir silüetinin çoğu sisle kaplı.

Hiçbir şey fotoğrafçıların güveninden daha önemli değildir. İstihdam edilmeyip daha çok kendi hesabına çalıştıkları için fotoğrafçılar genellikle kötü bir konumdan çalışırlar. Bunu hatırla:

  • Sen paparazzilerin savunucususun. Başka kimse olmayacak.
  • Fotoğrafçılar için bir danışmansınız, dergiyi onlara ve dergi için onlara açıklıyorsunuz.
  • Diğer personel üyeleriyle anlaşmazlıklar ortaya çıktığında son hakem sizsiniz.

Fotoğrafçının yolunu açın. Görevden önce uygun araştırma yapıldığından ve fotoğraflanacak bir şey olduğundan emin olun. (Fotoğrafçıların konularının var olmadığını, ancak var olduğunu bulmak için ulaşabileceklerini söylemek mantıksız görünüyor.)

İyi fikirler, fotoğrafçıları ikna edici bir şekilde desteklemeli ve onları yanıltıcı önerilerden korumalıdır: Çoğu zaman, akıllı görünen bir şey fotoğraflarda iyi görünmez. Akıllı fikirler genellikle zihin gözünde kameradan daha iyidir.

Diğer editörler, hikayenin metniyle birlikte, görüntüleri okuduklarına göre yargılayabilirler. Onlara katılma. Okuyucu okumadan önce görür ve görülecek ilginç bir şey yoksa asla okumayabilir.

Bir fotoğrafçı için iyi olan bir konu, başka bir fotoğrafçı için iyi olmayabilir. Bazı fotoğrafçılar bir sahnenin grafik ve dramatik yapısını oluşturur ve ardından onu kaydeder. Diğerleri, anın normal etkinliğinde gerçeğin yüzüğünü yakalamaya niyetli olarak sahneyi yalnız bırakır. Bazıları her ikisinden de biraz yapıyor.Aşırılıkçıları “çıkartıcı” ve “açık” olarak etiketleyin.

Alfred Eisenstadt, Jones Beach, New York'ta.

Genç yetenekleri belirlemeli ve teşvik etmeli ve bu oyunculara ara sıra verilen görevlerden fazlasını vermelisiniz. Seçtiklerinize gelişmelerine izin verecek kadar iş verin, ancak fotoğrafçıların işe başladıklarında genellikle bir ünlü fotoğrafçıyı taklit ettiklerini unutmayın. Kendileri olmaları için onlara meydan okuyun. Alfred Eisenstadt veya Annie Leibovitz gibi bir fotoğrafçı yayınınızda itibar kazandığında, okuyucu da dahil olmak üzere herkes bundan yararlanır.

Asistan Robert Bean ve Annie Leibovitz, Chrysler Binasının 61. katından uzanan bir çirkin yaratık üzerinde.

Tüm fotoğrafçılara eşit davranın – yakın arkadaş olduğunuz ve olmadığınız kişilerle. hatırlamak:

  • Paparazziler sizinle iletişime geçtiğinde beğendiğiniz fotoğraflarla anında etkileşime geçin. Meraklarını gidermek için günler veya haftalar beklemeyin. Cajoing olmadan bir izleyici olun. Fotoğrafçılar nadiren çalışmaları hakkında bilgilendirilmiş geri bildirim alırlar.
  • Fotoğrafçılara, eğer basılmazlarsa, fotoğraflarının basılacağını garanti etmeyin.
  • Ödeyeceğiniz masraflar konusunda net olun. Fotoğrafçının masraf raporuyla tartışmayın. Hemen ödeyin. Fotoğrafçılar genellikle bireysel operasyonlardır – neredeyse şirketler değildir. Önümüzdeki ay havayolu ve kiralık araba faturalarını ödemek zorundalar.
  • Aynı konuyu yapmak için iki fotoğrafçının işe alınması gerekiyorsa, nedenlerinin herkes tarafından bilindiğinden emin olun.
  • Sırf onu rakiplerinizden ayırmak için bir fotoğrafçının işine tutunmayın.
  • Tüm bunları yapın ve fotoğrafçının ayağını ateşe vermenin zamanı geldiğinde – zor bir konuyu tekrar gündeme getirmelerini veya yeni bir yaklaşım denemelerini sağlama – karşılıklı güveniniz altın değerinde olacaktır.

Fotoğrafçıdan pound cinsinden fotoğraf çekmesini istemeyeceğiniz için, çalışmalarını bu şekilde sunmayın. Fotoğraflarını çekin ve en iyi şekilde kırpın. Sizin işiniz, başkalarının kalitesini açıkça görebilmesi için çalışmalarını göstermektir.

Görüntüleri ölçekte görselleştirmeyi öğrenin ve sanat yönetmenlerinin görüntü kompozisyonuna, başlıklara, gövde tipine ve sayfa alanındaki altyazılara olan sürekli ilgisini anlayın. Çözümlerini takdir edin. Çizelgeleri yapmadan önce puanınızı koyun. Kimse bitmiş işi yırtmak istemez.

Georgia O'Keeffe'in Life dergisinin 1 Mart 1968 tarihli makalesinden düzenler.
Georgia O'Keeffe, New Mexico'daki Ghost Farm'daki evinin çatısında bir bacanın yanında oturuyor.
Georgia O'Keeffe en sevdiği taşı tutuyor.
Georgia O'Keeffe yatağında.

Bir hikaye önerildiğinde, fotoğraf editörü gazete editörünün el kitabından bir sayfa kağıt almalıdır – genç muhabirlerin hafızasında tutması ve hikayenin ne zaman başladığını hatırlaması gereken kısım. Kime (veya neye) bakmak ilginç? Bakmak ne zaman eğlencelidir? ve nerede? ve nasıl?
İlginç olması için fotoğrafın özel bir şey göstermesi gerekir. İki başlı inek olağandışıdır. Mutfakta gelinliğiyle duran gelin biraz tuhaf. Ancak, aksi takdirde ortak bir görüntü olacak olan şeyde özel bir şey de olabilir: örneğin bir çocuğun esnemesi veya bir adamın jestleri veya bir ağacın gölgesi. Geniş formatlı bir kameradan basılan kusursuz ayrıntılar, konuyu tanımlayabilir.

‘Garip’ kelimesi, ayırt edici, bireysel (“yüzünüzdeki burun gibi garip” deriz) ve ayrıca anormal, grotesk ve saçma anlamına gelir. Görüntüler hakkında düşünürken kullanmak için iyi bir kelime. Bir görevi üstlenmeden önce kendinize “Bunun tuhaf yanı ne?” diye sorun.

Allen Ginsberg bir duman bulutunun içinde, yüzünün yarısı gölgelerde, diğer yarısı ışıkta.

Fotoğraf editörü olmadan önce, “iyi fotoğrafçıların” gözleri özel olduğu için “iyi fotoğraflar” çektiğini varsayıyordum. Bulduğum şey, iyi fotoğrafçıların iyi fotoğraflar çektikleri çünkü kameralarının önünde iyi nesneler elde etmek için çok uğraşıyorlar. (Bir an için kameraların ne yaptığını düşünün, bu mantıklı.) İyi fotoğrafçılar fotoğraflarını beklerler. İyi fotoğraf editörlerinin yaptığı şey onlara yardım etmektir.

Louis Armstrong, Terry Glenn ile Steel Pier Atlantic City'deki balo salonunda.

Fotoğrafçıya nasıl fotoğraf çekileceğini söylemeye çalışmayın (belki bazı özel efektler önermek dışında). Fotoğrafçının kendi içgüdülerini takip etmesini istiyorsunuz. Ancak, daha iyi bir görüntü elde etmek için fotoğrafçının omuzlarınızın üzerine çıkmasına izin vermelisiniz. Hikaye hakkındaki düşüncelerinizi açıklayın. Ne olabileceği hakkında konuşun. Acaba “Post-it”i icat eden adam burnuna bir tane yapıştırır mıydı? Görmeyi talep etmeden olasılığı yükseltin. Bunun yerine, daha iyi bir şey görmeyi bekleyin.
İyi fotoğrafçıları sadece sizin için değil, kendileri, gelecek nesiller ve torunları için çalışmaya teşvik edin. Bir dergi problemini çözen bir fotoğraf, çözüm, problemi unuttuktan sonra hatırladığınız bir şey olduğunda daha ilginçtir.

Metin editörleri işlerini olaydan sonra yaparlar. Ancak paparazzilerin Babe Ruth ile ortak bir yanı olduğu için – ya topa vururlar ya da vurmazlar – fotoğraf editörünün yaptığı hemen hemen her şey fotoğraflar çekilmeden önce yapılır. Onun toprağında koştuktan sonra gülümsemekten başka ne yaparsın?

Bugün hiçbir fotoğrafçı dışarı çıkıp başkanın tüm yönetimini özetleyen bir fotoğraf çekemezdi. Resimler dolaşmıyor. Ancak ayrıntılar, fotoğraflandığında çoğu zaman bütüne dair bir fikir verir. adamın parmağı. ağaç yaprağı. Şehir.

Foreman çiftliği Flagstaff, Arizona'daki Whistle Mills'de ata binerken ipin etrafında el ele tutuşuyor.
Louis Armstrong, Las Vegas'taki bir gösteriden sonra dudaklarına balsamı sürüyor.

Fotoğrafçılar fotoğraflarını şansa bırakmayı sevmezler. İnsanları fotoğraflarken, dikkat çekeceğinden emin oldukları güçlü, sabit görüntüler oluşturmaya yönelirler – insanları bir şeyler yaparken yakalayan daha ciddi görüntüler değil. Romanda olduğu gibi, eser her zaman en yüksek fiyattadır. Aslında, çoğu tema statiktir. Fotoğrafçıları risk almaya teşvik edin. 100 yaşındaki kadın eğilip ayak parmaklarına mı dokunuyor?

Bir fotoğrafçıyı nasıl seçersiniz? Kişilik önemli değil. (Berberler gibi, fotoğrafçıların da yaşamak için hemen hemen herkesle iyi geçinmesi gerekir.) Ancak bir fotoğrafçının çalışma şekli önemlidir – ve kişinin yaşam tarzı da öyle. Başarıyı sağlamak için ikisini birleştirmelisiniz.

Görevler başarısız olduğunda sorumluluk alın. (Senin görevin, yapmadıklarını görmek.)


Bay Loengard’ın daha fazla çalışmasını görmek için johnloengard.com adresindeki web sitesini ziyaret edin.

Leave a Comment