Nicolo DeGeorges, Hapishane Müzesi | günlük koleksiyoncu

JTF (sadece gerçekler): 2021’de Rorhof Books tarafından yayınlandı (burada). Metalik kapaklı (16 x 24 cm) ve göbek bandı baskılı, 440 sayfa, eşleştirilmiş renkli fotoğraflı ince kapak. Letizia Raglia ve Anna Rita Nozasi’nin makalelerini içerir. 1000 kopya baskısında. Kapak tasarımı Michael DeGeorges ve Walter Hutton tarafından yapılmıştır. (Aşağıdaki çekimleri kapatın ve yayınlayın.)

Yorumlar/Bağlam: İtalya’nın Bolzano şehri, ülkenin kuzey kesiminde, Güney Tirol eyaletinde, İtalyan Alpleri’nin yakınında ve Avusturya sınırından çok uzakta değil. Birkaç ortaçağ kalesine, bir katedrale ve yakındaki dağlarda üzüm bağları ve fünikülerlere sahip bir arkeoloji müzesine sahiptir. Fotoğrafçı Nicolo DeGeorges için Bolzano, bağımsız yayınevi Rohrhof’un doğum yeri ve yeri.

Fotoğraf tarihi boyunca, yerel çevrelerine yakından dikkat eden ve sonunda başkalarının farkedilmeden hayatın nüanslarını gören (ve belgeleyen) fotoğrafçıların inkar edilemez bir şekilde yinelenen modeli vardır. DeGeorges’in durumunda, on yıldan fazla bir süredir Bolzano yakınlarındaki bölgede fotoğraf çekiyor ve ardından bu fotoğrafları yenilikçi, kendi yayınladığı resimli kitaplara dönüştürüyor. Yıllar boyunca, bu kitaplardan birkaçını inceledik: gizli islam (2014’ten itibaren, buraya bakın), toplantı (2015’ten itibaren, buraya bakın) ve altın gibi mavi (2017’den burada gözden geçirilmiştir), Projects, sıradan binalar içinde saklanan İslami camilerden yakındaki dolomitlerin sarp kaya oluşumlarına kadar her şeyi dikkatle izler.

Bolzano aynı zamanda nispeten yeni bir çağdaş sanat müzesi olan ve 2008’de inşa edilen Museion’a ev sahipliği yapıyor ve geçtiğimiz birkaç yıl içinde Degiorgis burada birçok projesini sergiledi. Berlinli mimarlar Kroger Schuberth Vandericke tarafından tasarlanan, göz alıcı şeffaf ön ve arka cephelere sahip şık fütüristik bir küp. Belki de DeGeorges’un şehir hapishanesinin (1870’te inşa edilmiş) yakınlarda aynı binada bulunduğunu not etmesine neden olan müzeyi sık ziyaretleriydi. Görünüşte ilgisiz bu iki yapının tesadüfi yakınlığı, DiGeorgis’in son fotoğraf kitabı/projesi için başlangıç ​​noktasıdır. Hapishane Müzesi.

DiGiorges’in bu proje için kavramsal çerçevesi beklediğimizden biraz daha titiz. DeGeorges için bu iki binayı fark etmesi ve ardından ikisini ileri geri karşılaştırarak fotoğraflarını çekmesi kolaydı. Yol boyunca, müze ve hapishanenin, şeyleri ve insanları barındırmaları (veya depolamaları) bakımından beklenmedik bir şekilde kavramsal olarak benzer oldukları açık olabilir.

Ancak DeGeorgis, iki binayı (dolaylı olarak işlevlerini) karşılaştırmak için yaptığı uygulama şaşırtıcı derecede zor olduğundan, bu bağlantıyı bu projenin başlarında yapmış olmalı. Sadece gerçek sonrası görüntüleri bazı şanslı benzerliklerle eşleştirilmekle kalmıyor, aynı zamanda titizlikle araştırılmış, planlanmış ve önceden tasarlanmış (muhtemelen binalara erişimi nedeniyle kısıtlanmış) görünüyor ki, sanatçının vurgulamasını istediği belirli görsel rezonansı en üst düzeye çıkarmak için. . Tercih noktalarının, bakış açılarının ve konunun ürkütücü samimiyete tekabül ettiği böyle bir çabanın sınırları içinde yan yanalıklar mümkün olduğunca mükemmeldir.

Hapishane Müzesi Amansız bir dizi tam dubleks kanama alanı olarak düzenlenmiş, her biri solda müzeden bir görüntü ve sağda hapishaneden bir görüntü içeriyor. DeGeorges’in gördüğü gibi, iki yapının yüzeyleri ve desenleri belirgin şekilde farklı olsa da, ikisi arasındaki işlevsel benzerlik merak uyandırıcıdır. Kapılar, duvarlar, koridorlar, odalar, çalışma alanları, mutfaklar, banyolar, depolama alanları, merdivenler ve diğer pratik alanlar var ve DiGiorges’in gördüğü gibi, ikisi doğumda ayrılmış ikizler gibi hissediyor (aynı temel DNA’ya sahip, ancak farklı tarihler). ). Ardından DiGeorgis, yangın söndürücülerin, çöp kutuları tarafından açılan kapıların, telefonların, lavaboların, kancaların, ofis koltuklarının, pisuarların, TV ekranlarının, posta yuvalarının, ışık anahtarlarının, merdivenlerin, paspaslı kovaların, bankların ve masa tenisinin beklenmedik tekrarını bulmak için daha derine iner. tablolar ve her iki konum için ortak olduğu bulunan diğer birçok nesne. Bu çiftleşme alayı geçtikçe, iki yer arasındaki diyalog bir armoni ya da bir dizi sesin diğerinden bir oktav daha yüksek çalınması gibi hissetmeye başlar.

En beklenmedik olanı, iki sitede görülen estetiğin tersine çevrilmesidir – müze, minimalist ve işlevsel, hapishane yıpranmış, kaotik ve şaşırtıcı bir şekilde insancıl iken, istenmeyen boşluk noktasına geri ölçeklenmiştir. Tam bir yansıma olmasa da, bu tasarım karşıtları en iyi ihtimalle rahatsız oluyor – insanları sanatı paylaşmak için bir araya getiren canlı bir yer olması gereken bir sanat müzesi değil, hapishane ise genellikle suçluların toplumdan ayrıldığı kasvetli bir yer. Suçları için ceza mı? Belki de kitabın en çarpıcı resim çiftleri bu ayrımı açıkça ortaya koyuyor, çünkü müzenin kabaran beyaz duvarları ve odaları, renkli duvar resimleri ve kişisel eşyalarla süslenmiş hapishane hücreleriyle eşleşiyor. Müze inkar edilemez bir şekilde daha doğru olsa da, hapishane ziyaret etmek için çok daha dostça bir yermiş gibi; Bir asamblaj olarak görülen müzenin hiçbir yerinde neredeyse hiç renk yokken, hapishanenin hemen hemen her yerinde renk var, özellikle de salonları süpüren limon yeşili boyanın yatıştırıcı tonu.

tasarla ve inşa et Hapishane Müzesi Tutarlı bir şekilde düşünülmüş, kasıtlı olarak seçilmiş veya verilmiş gibi görünen her ayrıntı ve karar. 400’den fazla sayfada, Hapishane Müzesi Kitabın bir yapı taşıdır, ancak kavramının netliği, ağırlığının uygun görünmesini sağlar. Kapak, başlıktaki noktalarla birbirine bağlanan iki kelimeyle (neredeyse bir yürüyüş haritası gibi) oynayan basit bir tasarıma sahip, sade bir tasarıma sahip, ön kapakta kelimeler bir yönde ve arkada ters. Kapağın etrafı, biri önde diğeri arkada olmak üzere iki yapının mimari hatlı beyaz bir göbek bandı ile çevrilidir. Fotoğraf kitabı, sayfaları birbirine “zincirleyen”, dengeli yuvalardan çekilen fermuarlı kilitli metal bir kayış kullanılarak sarılır; Ciltleme kasıtlı olarak sıkı, bu da tüm kitabın açılmasını zorlaştırıyor ve görüntüleri bir araya getirmeye zorluyor. Sayfaların kendileri, önden arkaya çevirmek yalnızca boş beyaz sayfa akışı oluşturacak şekilde kesilir, diğer yöne yerleştirmek ise tüm tam renkli görüntüleri göstererek ileri geri başka bir seçenek ayarlayacaktır. Tıpkı iki binanın yakın fiziksel konumu gibi, DeGeorges’in kitabı da iç içe geçmiş (çok yakın) bir varlık hissini zekice tekrarlıyor.

Birkaç modern çizgi roman projesi, bu kadar kesin ve kavramsal olarak titiz görünüyor. hapishane müzesi, DeGeorges’in fotoğrafik uygulaması bu kırılganlık duygusunu güçlendiriyor. Bu, neredeyse matematiksel bir kanıt gibi, özenle tasarlanmış bir resimli kitaptır, ancak özenle tasarlanmış görüntülere sahiptir. Hapishane Müzesi Bu iki yerel bina arasındaki ilişkiye dair beklenmedik bir şekilde ikna edici görsel anlayışlar sunan argümanın netliği, bizi bu tür beklenmedik paralelliklerin hayal ettiğimizden daha büyük bir ölçekte evrensel olup olmadığını düşünmeye zorluyor.

POV toplayıcı: Nicolò Degiorgis şu anda tutarlı bir sergi temsiline sahip görünmüyor. Sonuç olarak, ilgilenen koleksiyonerler büyük olasılıkla doğrudan kendi web siteleri (kenar çubuğunda bağlantılı) aracılığıyla sanatçıyla iletişime geçecektir.

Leave a Comment