Rosalind Fox Solomon, Al Mansi

JTF (sadece gerçekler): 2021’de MACK Books tarafından yayınlandı (burada). Kabartmalı ciltli, 24 x 28 cm, 160 sayfa, 69 tek renkli fotoğraf. Bertolt Brecht, Ilya Kaminsky ve Masuji Ibos’tan alıntı metinler içerir. Morgan Crowcroft-Brown tarafından tasarlanmıştır. (Aşağıdaki çekimleri kapatın ve yayınlayın.)

Yorumlar/Bağlam: Rosalind Fox Solomon’un son kitabı unutulmuş Kare monoküler, düğümlerin ve konumların bir kombinasyonunu birleştirir. Solomon öncelikle insanlarla ilgileniyor, bu nedenle portreler fotoğrafların çoğunu oluşturuyor. Ancak kitap aynı zamanda hayvanlar, kemikler, dikenler gibi birkaç cansız nesne ve açılış köşe taşı görevi gören büyük bir oyulmuş kaya içeriyor. Hepsi, önceki çalışmalara kabaca benzer bir formatta birbirine bağlanmıştır (bu, 2014’ten beri MACK ile dördüncüleri), tutarlı bir davul ritmi ile alan başına bir görüntü ile.

Tarz tanıdık gelebilir, ancak başlık, geçmiş insanların ve olayların fotoğraflarını çekmek için yeni bir trendi veya belki de en eskilerinden birinin dumanını öneriyor. Süleyman olmasaydı zamanın boşluklarından sızabilirlerdi. unutulmuş Bu kaderi savuşturma ve kısa bir süre için onları tekrar bilinç haline getirme girişimidir. Elbette tüm fotoğraflar, bazen denemeden tarihi kurtarır. Süleyman bunun farkına varmalıdır. Onun unvanını seçmek kasıtlı bir iyileştirme eylemidir.

Başlıktaki öz değerlendirmeyi de okumak çok mu fazla? Süleyman’ın yaptıkları kısa sürede unutulmayacak, ancak şimdilik gözden kaçma riskleri var. Bu, akla gelebilecek her başarıyı elde etmiş bir fotoğrafçı için garip bir değerlendirme gibi görünebilir. Galeride birçok sergisi oldu ve birçok çalışma yayınladı. Guggenheim Bursu, NEA Ödülü ve ICP Yaşam Boyu Başarı Ödülü de dahil olmak üzere büyük ödüllerle düzinelerce müze tarafından kapsamlı bir şekilde toplanmıştır. 38 yaşında nispeten geç bir başlangıç ​​yaptıktan sonra, Solomon 92 yaşında kendi alanının zirvesine çıkmış görünüyor. Uzun bir yol oldu ve hızlı tempolu değil.

Bununla birlikte, çalışmaları bazı çevrelerde sonradan düşünülmüş olarak ele alınır ve Lisette Model, Diane Arbus, Judith Joy Ross veya resmin etrafındaki çağdaşlar tarafından görmezden gelinir veya silinir. Henüz herhangi bir retrospektif sergi gösterilmedi ve nispeten yakın zamana kadar düzgün bir çalışma yayınlamamıştı. Sonunda 2003’te oldu (73 yaşındaydı!) ÇapalingalarSüleyman hakkında en kapsamlı kitap olarak kalan harika bir koleksiyon. O zamandan beri, her biri, her biri kavramsal olandan daha fazla sağlam çerçevelere dayanan, biraz çeşitli araçlarda devasa arşivlerini küratörlüğünü yaparak, her seferinde bir çalışma ileriye doğru bir yol alevlendirdim. Hiçbiri sanat dünyasını ateşe vermediyse, önemi yoktu. Süleyman öne geçer. Ama yine de, bunun en son başlık olup olmadığını merak etmek doğru olur –unutulmuş-İlk bakışta göründüğünden daha fazla bagaj taşıyor.

Solomon’un fotoğrafları ters bir rüzgarla karşılaştıysa, onlara bakmaktan rahatsız oldukları için olabilir. öncekiler gibi, unutulmuş Tam olarak bir duvar takvimi malzemesi değil. Görüntüler, birçok izleyicinin keşfetmeyi tercih ettiği gizli gerçekleri ortaya çıkararak, doğrudan dürüstlükle dünyanın uzak köşelerine nüfuz ediyor. Örneğin huzurevi sakinlerinin bir portresi (“Merida, Meksika, 1985”), gündelik can sıkıntısını sıradanlık ve rahatsız edici bir sonla belgeliyor. Bebeklerle dolu bir bebeğin (“Calhoun, George, 1976”) arkasında oturan bir kadın, fantezi dünyasında dengesiz görünüyor veya belki de sadece utanç verici bir anda yakalanmış. Söylemesi zor. Tüm görüntüler belirsiz olabilir, bu Süleyman’ın güvenle kullandığı bir gerçektir. Hindistan, Batı Bengal’de su toplayan dört kadının fotoğrafı, şaşkınlık ve endişe arasında bir şeyle kameraya baktıklarını gösteriyor. Akıllarında ne olduğunu tam olarak söyleyemeyiz, ama kesinlikle iyimser değil.

Onlarca fotoğraf arasında unutulmuş Çok sayıda ampute, deforme ve kör insanı içerir. Süleyman bize vücut parçalarının kaybolabileceğini veya değiştirilebileceğini ancak asla unutulmayacağını hatırlatıyor. Belki de daha az şanslı olanı düşünmeye niyetlidir? Fotoğrafları kesinlikle bu şekilde çalışabilir. Ama dikkatinin kaba yapısı şaşırtıcı. Neden dezavantajlılara olan bu tutku? Onlara vizyonu sunuyor musunuz yoksa parmağınızı mı gösteriyorsunuz? Empati ve egzotik izleme arasında ince bir çizgi vardır ve fotoğrafçılar uzun zamandır Weegee ve Diane Arbus’tan Martin Parr ve Bill Burke’e kadar bunu anlamlandırmaya çalışıyorlar. Bir keresinde bir röportajda Süleyman’a fotoğraflarının harika olup olmadığını sordum. “Tabii ki, iltifat niyetim değil” diye yanıtladı.

Bu bazılarına soğuk gelebilir. Ancak bunları kaldırmak, sanat eserleriyle desteklenen notanın belirli bir derecede saflığına izin verir. Süleyman yıllardır mesleğinin içinde. İnsanlara nasıl yaklaşacağını ve onlarla nasıl başa çıkacağını (veya onlara saldıracağını mı?) görsel olarak biliyor. Perspektif, aydınlatma, kompozisyon ve zamanlama, hepsi ikinci doğadır. Ortaya çıkan görüntüler çok dar bir kitap oluşturuyor. unutulmuş Karışımda kötü bir atış olan bir dizi sosis. Dizi yıldan yıla ve farklı yerlere geri döner. Bağlamdan kurtarılan görüntüler, tarih veya gelenek tarafından kısıtlanmadan özgür aracılar gibi davranır. Süleyman’ın bir Katmandu dilencisini çekimi ahlaki kaygılara yol açabilir, ancak çok azı onun fotoğrafik gücünü inkar edebilir. Aksine, ahlaki belirsizliği imajı heyecanlandırmaya yardımcı olur. 2007’de Hanoi’nin dışında çekilmiş bir fotoğraf, iki adam bir rehabilitasyon ünitesinde göründüğü için aynı derecede rahatsız edici. Onlar kim? Orada ne yapıyordu? Kim bilir, ama Süleyman’ın olayla ilgili kaydı o kadar heyecan verici ki göz ardı etmek zor. Onlarla çarpın ve gizli yargılarla dolu sert notlardan oluşan bir kitap alacaksınız.

Bazen, Süleyman’ın kültürel görüşleri daha açık bir şekilde ötesine geçer. Sıkı bir evde büyüdü –Highland Park’taki çocukluğum zor geçti. Beyaz eldivenler, beyaz dişler. Gülümsemek önemliydi. “- İsyan çizgisini her zaman pekiştirdi. Kitaptaki kısa metinler şüphecilikten, özellikle de ironi ile konuşan Ilya Kamensky’nin şiirinden, “… savaş.”

Bu alıntı anlaşmazlığa işaret ediyorsa, Süleyman’ın fotoğrafları da aynı şeyi takip ediyor. Sefil siyah hizmetçilerinin yanında poz veren beyaz bir ailenin iyi bilinen görüntüsü (“Johannesburg, Güney Afrika, 1988”) o kadar keskin bir şekilde not edildi ki, bu bir editoryal karikatür olabilir. Tuol Sleng’in (“Phnom Pehn, Kamboçya, 1992”) bir duvarına yığılmış kafataslarının bir resmi, Cunning Solomon: A CARDBOARD BOX NEAR CONTRIBUTIONS dahil edilmeden şok edici olurdu. Kitabın başka bir yerinde, bayrak sallayan geçit töreni gözlemcileri (“New York, NY, 2001”), politikacıların ihtiyatlı veterinerlerle kaynaşması (“Chattanooga, TN, 1977”) gizli bir tehdidi resmetti. Geçit töreninin fotoğrafı (“New Orleans, Louisiana, 1992”) iç karartıcı görünüyor. “Hadi kutlayalım!” Arka planda çığlık atan poster. Bu arada, fotoğrafa odaklanan mücevherli kadın biraz kestirmiş görünüyor.

Bu fotoğrafların çoğu çıktı Çapalingalar, ancak yeniden kullanmak onu etkilemez. Bu kitap birkaç yıl önce yayınlandı. Her durumda, görüntüler zamansız ve tekrar ziyaret etmeye değer. çoğunluk unutulmuş Resimler henüz görünmüyor, en azından benim tarafımdan. Her yeni araştırma çalışmasıyla, Solomon’un yeni bir değerli taş grubu keşfettiği anlaşılıyor. Binlerce üzerinde oturuyor olmalı. Hepsini nerede saklıyordu? Onları nasıl yönetiyorsunuz? Boru hattında kaç malzeme kaldı?

Fotoğrafçıların Solomon’un sürecini takip etmesiyle (öncelikle fotoğrafa odaklanıp kavramsal yapıştırıcıyı sonraya bırakırken) organizasyon her zaman çetrefilli. Belirli görüntüler, uyumlu bir düzenlemeye nasıl karışır? Tek bir proje çerçevesinde nasıl barındırılıyorlar? MACK gibi bir yayıncının güçlü gözü yardımcı olabilir, ancak gizli sos bir sır olarak kalır. unutulmuş Yeniden değerlendirme için anıları ortaya çıkaran, dikiz aynasında kasıtlı olarak görmektir. Ancak tüm görüntüler göründüğünden, bu özel moda neyin yol açtığı belli değil. Yaralar ve izler var evet, ama diğer kitaplarında da görünüyorlar. Muhtemelen araya çok fazla girmemeliyim çünkü tek yaptığın çalışmak. Bu güçlü bir resim setidir. Birbirlerinden zevk alırlar, eğitirler ve birbirlerini desteklerler. Ancak bu, Süleyman’ın hiçbiri unutulmayacak gibi görünen tüm çalışmaları için geçerlidir.

POV toplayıcı: Rosalind Fox Solomon, oyuncu New York’taki Foley Gallery tarafından (burada) ve Toronto’daki Stephen Bolger Galerisi (burada). Solomon’un çalışmaları son yıllarda ikincil pazarlarda rutin olarak mevcut değildi, bu nedenle perakende showroom, göz kulak olmak isteyen koleksiyonerler için en iyi seçim olmaya devam edecek.

Leave a Comment