Stephen Wilkes, Nat Geo’nun “Gündüzden Geceye” Muhteşem Resimleri Nasıl Yakaladı?

Bu çarpıcı manzaralar, ülkenin eşsiz ve yeri doldurulamaz yerlerinin bazılarına yönelik tehlikelerin bir simgesidir. Ona saygı duyan Yerli Amerikalıların ısrarı üzerine bir şef tarafından muhafaza edildi; Ve bir diğeri onu sondaj ve madencilik için açmaya çalıştı. İnsanlık tarihi açısından zengin bir ulusal anıt olan ve bir zamanlar bir uçurumun kenarında müstahkem bir mesken olan kaleyi de içeren, şimdi popüler bir yürüyüş noktasıdır. Stephen Wilkes, 36 saatlik bir süre içinde 2.092 fotoğraf çekti ve bu fotoğrafı çekmek için 44’ü seçti; gün doğumunu, ayı ve dört gezegenin nadir bir dizilimini yakaladı. “Bu benim için Büyük Kanyon’da gördüğüm herhangi bir yer kadar güzel ve havalıydı” diyor. | Stephen Wilkes / National Geographic

Fotoğrafçı Stephen Wilkes, belki de en çok zamanın geçişini tek bir hareketsiz görüntüde gösteren “Gündüzden Geceye” kompozit görüntüleri ile tanınır. En son dizisi ile eşleştirildi National Geographic bir hikaye güzel amerikaVe onu harika sitelere götürdüm.

Wilkes’in fotoğrafları, parkların ve barınakların Amerika’nın çevresini korumak için yeterli olmadığını söyleyen bir hikayeye eşlik ediyor ve ülkenin toprağının, suyunun ve vahşi yaşamının her yerde korunmaya ihtiyacı olduğunu savunuyor.

Wilkes’in günlük portrelerini yaratma süreci karmaşık ve zorludur, ancak bu görev, son görüntülerini fotoğrafın konusuyla bütünleştirme arzusundan dolayı, kendisi ve ekibi üzerinde daha da fazla baskı yarattı. Bu amaçla, Wilkes ve ekibi, ülkenin çeşitli topografik bölgelerini temsil eden bir grup benzersiz Amerikan bölgesini yerleştirmek için ön prodüksiyon ve planlama için aylar harcadı.

Wilkes, “Burada belirli bir hikaye fikrinden bahsediyorduk ama bunu her gün yaptığımda farklı kriterlere ihtiyaç duyuyor” diyor. beta piksel. “Yüksek bir bakış açısı elde edebileceğim ve umarım resimde bir tür anlatı olması için yeterli derinliğe ve ön plana sahip olabileceğim dinamik bir manzaraya ihtiyacı var. Dolayısıyla, bu hikayeyi güçlü kılmak için tüm bunların kesişmesi gerekiyordu. olabileceği gibi. olabilir”.

Ayı Kulağı Ulusal Anıtı

Ekibi tarafından belirlenen yerlerden biri yukarıda National Geographic’in Eylül sayısının kapak fotoğrafının konusu oldu: Utah’taki Bears Ears Ulusal Anıtı.

“Pozisyonumuzu aldıktan sonra, ne zaman yapacağımızı bir gezi planladık. Nisan sonunda ay sağdan doğuyor ve güneş soldan doğuyor. Orada olmak istediğimi biliyordum çünkü o zaman orada olmak istedim. bu inanılmaz kontrast,” diye açıklıyor Wilkes.

Planlamasında sadece ayın evresini değil, ışığın yönünü de hesaba katması gerektiğini ve ayrıca 24 saat boyunca olduğu yerde kalsaydı, herhangi bir insan olacağını söylüyor. orada.

“Yılın o zamanında bu bölgede yürüyüş yapan insanların olduğundan emin olmak istedim. Ortak bir zaman olduğu ortaya çıktı, bu yüzden tüm bunlar ne zaman ve nerede karar vermek için bir araya geliyor.”

Konum ve zamanlama ayarı ile ek zorluklar ortaya çıktı. Wilkes’in kompozitin fotoğrafını çekmek istediği yere ulaşmak kolay değildi.

“Özellikle 75 kiloluk sırt çantaları taşırken kolay bir yürüyüş değildi” diyor. “Sizi götürüldüğünüz asıl yere götüren bir saatlik bir yol, sonunda heyecan verici bir manzarada bir dayanak oluşturduğumuzda çok tehlikeli kayalık alanlarda yürüyüş yapmamızı gerektirdi.”

Wilkes, göreve başladıktan sonra, manzaranın bir vinç üzerinde olmaya benzediğini, diğer bazı fotoğraflarında kullandığı bilinen bir araç olduğunu söylüyor. National Geographic geçen yıl.

Wilkes, fotoğrafın zamanlamasının özellikle şanslı olduğunu, çünkü Ramazan ve Paskalya’ya denk gelen Paskalya Pazarında çekildiğini söylüyor – bu kombinasyon sadece 33 yılda bir oluyor. Aynı zamanda, gezegenlerin hizalanmasının geceleri görülebildiği bir zamanda oldu.

“Birçok yönden, içinde bulunduğumuz bu harika fiziksel ortamdan yıldızlara bakmak ve gökyüzünü görmek kozmik bir ruhsal deneyimdi. Orası bir amfi tiyatroya çok benziyor. Bu vadinin duvarları sizi sarıyor ve neredeyse sizi sarıyor. Kalenin kendisine baktığınızda adeta bir sütun gibi. Bu amfi tiyatronun ortasından geçen omurga. Kalenin içindeyken etrafınızı 360 derece görebiliyorsunuz.”

İnanılmaz bir deneyim olmasına rağmen, özellikle bu olayların bir anda birleştiğini düşündüğünde, sakin ve rahatlatıcı bir çekim ortamı değildi.

“Bu göksel hizalamayı izleyerek bu tür bir büyülü deneyim yaşarken, aynı zamanda uzun süreler boyunca 50 mil rüzgarla savaşıyorduk” diyor.

“Özellikle kamera ekipmanıyla uğraşırken, saatlerce orada durmak gerçekten zorlaştı. Bu pisti yapan şeyin, kazdığı şeyin rüzgar olduğunun farkındasınız. Çekimler sırasında şiddetli rüzgar uyarısı aldık ve öyleydi.” 80 lbs ile bile, ekipmanımdaki kum torbalarından hala bir tripodu sıkmak zorunda kaldım. ”

Wilkes, böyle bir görüntüyü sonlandırmayı özellikle ödüllendirici yapan şeyin, çatışmaların üstesinden gelme duygusu olduğunu söylüyor.

“Benim için en büyük duygulardan biri, çizgiyi aştığımızı ve çekime katılan herkesin orada kalıp işi bitirebilmemiz için aşırıya kaçtığını bilmekti. Buna bakıp bunu fark ettiğinizde harika hissettiriyor. O fotoğrafı çekmek için neler yaşadık” diyor.

Sınırları zorlamak bu fotoğrafların konusuydu ve seri için yaptığı diğer çekimlerden biri onu ve ekibini oldukça zorladı.

shi shi plajı

Wilkes ve ekibi, Batı Kıyısı’ndaki imajları için Shi Shi Plajı’nı seçti.

“Bu yeri seçtik çünkü Shi Xi kısmen Olimpik Ulusal Park tarafından kontrol ediliyor ama aynı zamanda Mekke kabilesiyle de paylaşılıyor. Geliştirilmesi riski var ve bu, oradaki tüm manzarayı ve tüm deneyimi değiştirecek” diyor. .

shi shi plajı
Olimpik Ulusal Park’taki gözlerden uzak bir sırt, araziyi ve suyu koruma ihtiyacını gösteriyor. Gelgit patlayarak gelir, deniz höyüklerini çevreler ve geride parlak renkli anemonlar ve deniz yıldızlarıyla dolu su birikintileri bırakır. Yakınlarda oturan ve burada bir köyü olan Mekkelilere oyma kayalara mistik isimler verilmiştir. Albert Bierstadt’ın aydınlık manzara resimlerinin hayranı olan Wilkes, “Her zaman ışığa ve ışığın değişmesine bakıyordu” diyor. Wilkes, 1.626 fotoğraftan 46’sını birleştirerek ışığın o büyülü koreografisini yakaladı. Bu sahilin başka hiçbir yerde görmediği gibi “muhteşem” olduğunu söylüyor. | Stephen Wilkes / National Geographic

“Şu kumsallardan biri, büyüklüğüne ve boyutuna çıktığınızda, içinden büyüyen ağaçlarla bu deniz yığınlarına denk geldiğinizde adeta manevi bir nitelik taşıyor. Mekke kabilesi için çok önemli bir bölge. ve muazzam bir geçmişi var. Bu yüzden onu yakalamak istedik.”

natgeo Bir fotoğraf için aynı yerde 21 saat geçirir miydiniz? 😳 #NatGeoTikTok ♬ Orijinal Ses – National Geographic

Uzak kumsal, Washington, Clamham County’de bulunur ve tahta kaldırımın çok çamurlu olabileceği belirli mevsimlerde erişimi çok zordur.

Wilkes, “Bu resim pek çok farklı nedenden dolayı zorlayıcıydı. Birincisi, Amerika Birleşik Devletleri’nin fiziksel olarak erişilebilen en uzak plajlarından biri,” diye açıklıyor.

“Çekim yaptığınız yerdeki kemerlere ulaşmak yaklaşık dört saat sürüyor ve çamurla dolu olabilecek birçok alanı olan tropik bir yağmur ormanından geçmeniz gerekiyor – bu yüzden bu sıradan bir yürüyüş değil. İçeri girdikten sonra aşağı iniyorsunuz. kumsalın dibinde ve en az bir buçuk saat bakıyorsunuz ve eğer zamanı değilse, yarı yolda dışarı çıkabilirsiniz ve gelgitler gelebilir ve takılıp kalabilirsiniz.”

Bu sorunları birleştiren hava, işbirliği yapmak istemedi ve çekimler boyunca bir sorundu.

“Bu fotoğrafı iki kez daha çekmeye çalıştık, ancak hava durumu konusunda çok endişeliydik – üçüncü çekimde bile. Çekim gününden önce, 17 fitlik bir dalga vardı ve rüzgar ve yağmur ortalama 50 mil hızla ilerliyordu, yani hayal edebilirsiniz. bu koşullarda teçhizat ve ekipman almaya çalışıyoruz” diyor.

“Yine, ekibim katlanmak için harika oldu. Rüzgarın sadece bize çarpmadığı bir hava penceremiz var ve gelgitlerdeki bu olağandışı değişime tanık olduk.”

Wilkes, hava mükemmel olsa bile, kendisinin ve ekibinin seçtiği, son fotoğrafı için en iyi noktayı sağlayan yerin, engebeli kaya üzerinde tehlikeli bir nokta olduğunu söylüyor.

shi shi plajı

“Benim gibi 18 ila 36 saat ayakta durduğunuzda, vücudunuz için büyük bir fiziksel zorluk oluyor” diyor. “Bu kayanın üzerinde 20 fit kadar havadayım ama ayaklarım düz değil. Bu izlenimleri kayanın yüzeyinde kontrol ettim ve kayanın kendisi çok keskin.”

Wilkes, kamerasını her ayarlaması gerektiğinde, çok yavaş ve metodik bir şekilde ayağa kalkması gerektiğini çünkü çok hızlı kalkarsa dengesini kaybedebileceğini ve o 20 metreyi yere düşürebileceğini söylüyor.

“Bana maruz kaldığım fiziksel işkencenin çok derin olduğunu düşünüyorum” diyor. “Zor ama ödüllendiriciydi. Fotoğraf çekmenin bu kadar zor olmasının ve insanların oraya gitmemesinin bir nedeni var: İçeri girip fotoğraf çekmek gerçekten zor.”

Shi Shi’nin etrafındaki alan hala çok asiydi ve hiçbir şey bu fikri, mürettebatının dışarıdayken yaşadığı deneyime benzemiyor.

“Shi shi çok aşırıydı, oraya çıkmak çok büyüktü. Muazzam miktarda ekipmanımız vardı. John Lavolette’in anahtarı üzerindeki ana tutuşum zaten bizden önce ilerlemişti ve o geceyi kamyonunun yanında geçirdi. Biz onu yürüyüşe çıkarken sabah, ormanlardan ve sulak alanlardan geçtik ve kamyonuna vardığımızda, sulak alanlarda bizi takip eden bir pumanın ayak izlerini gördük” diyor.

“Size ne diyeceğim, kalın çamurlu bir yolda yürümek ve bir pumanın avlanmak için harika bir yer olacağını düşündüğünü düşünmek gibisi yoktur.”

resim oluştur

Wilkes, gerçek post prodüksiyon yöntemleri hakkında belirli bir düzeyde gizliliğe sahip olsa da, bazı düşünce süreçlerini bizimle paylaşmıştır. beta piksel.

“Birkaç hafta kurgu yaptım, bu da günün başladığı ve bittiği yeri gösteren ‘ana tahtalar’ dediğim şeyi yaratmayı gerektiriyor. İnsanlar veya vahşi yaşam açısından çok az unsurdan oluşan o anların belirli fotoğraflarını çekiyorum. bir şekilde çıplak tutmak için.

“Bu, tekrar içeri girmemi sağlıyor ve o anlarda kurguladığımda, tek bir görüntüde birleştirilebilir. Süreç damıtma gibidir. Sahneyi kurmamız gerekiyor ve sonra bunu yaptığımda, o görüntü oluyor. anlattığım gerçek hikaye” diyor.

“Yaptığım işin en zor kısmı gece ve gündüz arasındaki uyum. Gözünüzün bir sahnede nasıl hareket ettiğini düşünüyorum, sizi bir yere nasıl götürdüğünü düşünüyorum. Anlatıya sadece fiziksel olarak bakmıyorum. bir insan veya hayvanın ne yaptığı duygusu, ama ben buna grafik anlatı perspektifinden bakıyorum gözlerinizi bir yolculuğa çıkaracağım.İşimi doğru yaparsam, resmime her baktığınızda bir şey keşfedersiniz. bu konuda yeni,” diye devam ediyor.

“Bu benim sevdiğim sanat türü. Bu resimlere hikayeler koymaya çalışıyorum. Araştırmaya zaman ayırırsanız sizi ödüllendiririm.”

güzel amerika

Wilkes’in diğer fotoğraflarını görmek ve bu hikaye hakkında daha fazlasını okumak için adresini ziyaret edin. National Geographic İnternet sitesi.


Resim kredisi: Stephen Wilkes / National Geographic

Leave a Comment