Toplanmadı, editör. Lucas Burke ve Audrey Somonu

JTF (sadece gerçekler): Yayınlanan 2021 Fraglich Yayıncılık (Burada). Ciltli (6 x 7,75 inç), 195 sayfa, 157 renkli fotoğraf. İngilizce ve Zuluca makaleler içerir. 150 nüsha olarak. (Aşağıdaki çekimleri kapatın ve yayınlayın.)

Yorumlar/Bağlam: Fraglich Publishing, Avusturyalı fotoğrafçı Lukas Birk tarafından kurulan küçük bir yayınevidir ve fotoğraf arşivleri ve hikaye anlatımı ile kesişen projelere odaklanmaktadır. Burke, son on yılını Çin, Güney ve Güneydoğu Asya ve Hint Yarımadası’nda fotoğrafçılık araştırmaları yaparak geçirdi.

Pek çok projesinden birinde Myanmar Fotoğraf Arşivi’ni kurdu. Yerel işbirlikçilerden oluşan bir ekiple yakın işbirliği içinde çalışan Birk, kapsamlı bir arşiv platformu oluşturulmasına yardımcı oldu. Stüdyo portreleri ve özel fotoğraf albümlerinden şirket kayıtlarına ve bilimsel araştırma fotoğrafçılığına kadar Myanmar’dan gelen fotoğraf malzemelerinin geçmişi 1890’lara kadar uzanıyor. Yangon Modası 1979 – Moda = Direnç2020 yılında yayınlandı (Revize Burada), modanın kıvılcım hayal gücünde ve kişisel bir isyan biçiminde oynadığı rolü gösteren Myanmar’dan 1970’lerden kalma stüdyo fotoğraflarından bir seçki. Yıpranmış kitaplar genellikle doğrudan kitapta belirtilen bölgede, yerel malzemeler kullanılarak ve yerel topluluklara uygun bir fiyatla üretilir.

Fraglich’in son resimli kitabı, toplamadı Burke, kitabın editörlüğünü Fransız sanatçı ve Güney Afrika’nın Johannesburg kentindeki Witwatersrand Üniversitesi’nde doktora adayı olan Audrey Salmon ile birlikte yaptı. Kitap, apartheid (hükümet tarafından uygulanan bir apartheid sistemi) sona ermeden önce Johannesburg çevresindeki yerel topluluklar hakkında fikir veriyor. Kitap, Salmon’un Johannesburg’un bir banliyösü olan Gibstown’daki evinin yakınında bulunan ve Ravi Lala’nın sahibi olduğu bir çerçeveleme ve afiş dükkanında bulduğu fotoğraflardan oluşan bir arşive dayanıyor.

Lala kendi işini 1978’de açtı ve on yıllar boyunca Gibstown’da çalışan insanların getirdiği resimleri geliştirip çerçeveledi; Bu insanlar genellikle bölgeye başka yerlerden taşınırlar. Apartheid’in sona ermesiyle birlikte, insanların hareketi de değişti ve müşterilerinin çoğu artık fotoğraflarını toplamak için geri dönmedi ve iletişim kurmak için herhangi bir telefon numarası bırakmadı. Pala, otuz yılı aşkın bir süredir ve yakın zamana kadar arşivleri kutunun içinde tuttu. toplamadı Tarihin bu unutulmuş parçasını toplayarak, sahiplerinin “toplamadığı” fotoğrafları bir kitapta paylaşıyor.

toplamadı Nispeten küçük bir kitap, samimi ve kapması kolay. Kapaktaki resim lacivert çerçeveli ve hemen arkasında portakal çiçekleri ile uyumlu renkli bir ceket giyen güneş gözlüklü genç bir kadın görülüyor. Lastik, Lalla Tire Shop’a saygı duruşunda bulunan düşünceli bir tasarım öğesidir. İçerideki renkli fotoğraflar, bazen çevrelerinde renkli bir çerçeve ile tam çerçeve olarak yazdırılır. Fotoğraflar boyunca hiçbir başlık, isim, tarih, konum yok, daha ziyade o zamanın toplu bir resmini sunan sürekli bir görsel akış oluşturuyorlar.

1985-1999 yılları arasında çekilen gönderideki fotoğraflar, apartheid yıllarının siyasi arka planı ne olursa olsun, insanların hayatındaki birçok neşeli ve gururlu anı belgeliyor. İnsanlara tatilde olduklarını, evlendiklerini, aileleriyle poz verdiklerini, ofislerinde çalıştıklarını ya da sadece en iyi kıyafetlerini sergilediklerini gösteriyorlar. Görsel anlatım, muhtemelen bir klasör veya kutuya kaydedilmiş 1999 tarihli bir makbuzun fotoğrafıyla başlar. İlk forma, arkalarında kırmızı bir arka plan olan bir fotoğraf için poz veren, kadının hafifçe dokunduğu çiçeklerle bir masanın yanında duran giyinmiş bir çifti gösteriyor. Mekânın karşısındaki fotoğraf, aynı adamı, şimdi bir palto ve şapka içinde, yine aynı kırmızı arka plana karşı başka bir adamla poz verirken gösteriyor. Resmin kabartmalı beyaz kabartmalı köşeleri her iki resimde de görünür.

Çekim süreci genellikle bir sevinç ve gurur anı uyandırır. Çiçekli bir ağacın altında poz veren bir kadının fotoğrafı, her ikisi de doğrudan kameraya bakarken bir kadının (muhtemelen onu büyüten büyükannesi) yanında duran bir çocuğun fotoğrafıyla eşleştirildi. İki sayfa sonra, geniş bir fotoğrafta, bir masanın etrafında oturan, giyinik ve gülümseyen bir grup insan görülüyor. Bazı fotoğrafların etrafındaki renkli çerçeveler, ekrana başka bir eğlence katmanı ekler.

Fotoğrafları düzenlemek ve eşleştirmek, aralarındaki bazı benzerlikleri vurgular. Çalıların önünde çömelmiş genç bir kadının portresi, palmiye ağaçlarının yanında duran bir adamın fotoğrafıyla eşleştirilmiştir. Bir başka mükemmel eşleşmede, biri bir arabanın yanında duran bir kutu Coca-Cola tutan bir kız, diğeri ise bir Chevrolet’nin üzerinde oturan gülümseyen bir kız olmak üzere iki çocuk resmi gösteriliyor. Bu fotoğraf seti, devletin kontrol edemediği özel anları yakalayan insanları güvenle ve onurla sevinç içinde gösterir. Bu onların dünyası ve bu resimler insanların direncini gösteriyor.

Kitaptaki son resim, bu resimli kitapta daha geniş bir kitleyle paylaşılmış olan, toplanmamış resimlerin bulunduğu kutulardan bazılarını göstermektedir. Son makaleler, mağazanın yerini gösteren bir Jeppestown sokak görünümü haritasını gösteriyor; Hala orada çalışmıyor. Aşağıdaki üç resim, her biri farklı bir renkle çerçevelenmiş, onu genç ve yakın zamanda yürümeye başlayan bir çocuk olarak gösteriyor. Belki de destekleyici bilgilerin yardımıyla, fotoğraflardaki bazı kişiler kendi fotoğraflarını tanıyabilir veya Lala, dükkânını tekrar ziyaret edip, artık açık olan çemberi kapatabilir.

Bu proje, Fransız fotoğraf koleksiyoncusu ve küratör Thomas Souven tarafından yönetilen Beijing Silvermine’nin arşiv çalışmalarını anımsatıyor; Çin’den, birçoğu bir geri dönüşüm tesisinden atılan negatifler koleksiyonundan alınan geniş bir argo görüntü arşivi barındırıyor. Fotoğraf kitabı projelerinden biri, ölene kadar bize parR (Revize Burada), günlük konuşma fotoğrafçılığıyla çalışma deneyimini geliştirmek için eğlenceli bir kitap formatı kullanmanın mükemmel bir örneğidir. Aynı şekilde, Fraglich Publishing kitap formatlarına yenilikçi yaklaşımları ve özellikle yerel toplulukları farklı seviyelerde ilgilendiren hikayeler anlatmaya olan bağlılığıyla dikkat çekiyor. toplamadı getirir Apartheid döneminde kasaba yaşamının görünmeyen bir perspektifine ışık tutmak, siyasi durum ne kadar kötü olursa olsun sıradan insanların saf ruhunun ehlileştirilemeyeceğini göstermek.

POV toplayıcı: Lucas Burke ve Audrey Salmon, şu anda tutarlı bir sergi temsiline sahip görünmüyor. Sonuç olarak, ilgilenen koleksiyonerler büyük olasılıkla sanatçılarla doğrudan web siteleri (kenar çubuğunda bağlantılı) aracılığıyla takip edecekler.

Leave a Comment